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第38卷第2期 宁夏大学学报(人文社会科学版) V01.38No.2
Sciences Mar.2016
2016年3月 of Edition)
JournalNingxiaUniversity(HumanitiesSocial
《莎翁情史》:一个经典爱情故事的巧妙重述
侯夏雯
(西北大学文学院,陕西西安 710054)
摘要:《莎翁情史》把罗密欧与朱丽叶的悲剧嵌套入好莱坞式的电影类型中,在建构的历史中重述这样一个古老而
凄美的爱情故事。导演运用套层结构的文本策略使影片成为《罗密欧与朱丽叶》这部名著的一次成功的电影转述,
继承了莎士比亚原著的基本精神。历史被虚化并接近现代观众。然而,观众需要的从来都不是一段真实的莎翁情
史。导演以当代的娱乐精神向我们普及了莎士比亚。借历史观照现在,成功地将一个经典的爱情故事经过双重陈
述,转译为电影语言。
关键词:《莎翁情史》;莎士比亚;重述;爱情故事
中图分类号:1561.073 文献标志码:A 文章编号:l001—5744(2016)02一叭1l一05
一叙事者与历史 奥斯卡最佳影片,在1999年的十三项奥斯卡提名
也不能阻止它成为一部“史上最名不符实的奥斯卡
罗密欧与朱丽叶的爱情故事是迷人的,也在不
最佳影片”,因为它击败了《拯救大兵瑞恩》而一举
断地被人们加以现代化重述。《莎翁情史》讲述了一
夺得第71届奥斯卡金像奖最佳影片奖。作为一部
个伊丽莎白时代的爱情故事.也向我们再现了同
喜剧片而非传记类的剧情片,它没有《莫扎特传》的
时期的社会生活景象.更是伊丽莎白时代的人文
优雅迷人、艰深晦涩,也没有《阿拉伯的劳伦斯》《甘
考察读本。它不仅展现了一个凄美的爱情故事,
地传》或是《末代皇帝》中所塑造的既饱满又深刻的
也将镜头拉近到了社会中的个人,它回望历史,
人物形象.当然它也同样无法达到他们的艺术高
更关乎现实。
度。然而,《莎翁情史》向我们重申了这样的一个观
正如在《小说的修辞学》中,韦恩·C·布思指出
念:艺术作品来源于艺术家的生活,虚构的文本来
的那样,“可信与不可信的叙事者之间的区别从某
源于真实的生活。也许正因为所反映出的艺术家对
种程度上来说与真实性无关。叙事者所说所做的符
艺术创作的坚持,才会使得美国电影艺术与科学学
合作品的标准(即隐形作者的标准)时,则是可信 院的评委们把票投给了重视细节且主张艺术创造
的,与此相反,则是不可信的。再者,这类叙事不限 的《莎翁情史》。
于第一人称的叙事,一个第三人称的反映者也能成 导演也极善于让音乐为本片更好地展现伊丽
为叙事者,他或她的视像可以反映影片的标准或使 莎白时代服务。多才多艺的女作曲家乔瑟琳·普珂
它们含混不清。”…《莎翁情史》在导演、剧本、演员阵 一手包办了本片原创的配乐及歌曲,沉郁
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