《1980年代的爱情》的空间审美特征.pdf

《滕．毫囊删。 980年代的爱情》的空间审美特征 ((1 李盛萱(四川师范大学影视与传媒学院，四川成都610066) [摘 要] 电影是一种时空艺术，时间和空间二者密不可分。不同导演对时间和空间的关注有 所侧重，而霍建起对空间的依赖是一以贯之的。从《那山那人那狗》《暖》到《1980年代的 爱情》，霍建起电影中的空间始终秉承其独特的美学气质。《1980年代的爱情》讲述了属于特定 年代的纯美爱情故事，影片中的空间质朴而又具有诗意，是分析霍建起电影创作的一个良好切 入点。文章从唯美性、叙事性、隐喻性出发，探讨影片的空间审美特征。 [关键词] 《1980年代的爱情》；霍建起；电影空间；审美特征 电影是一种时空艺术，时间和空间二者密不 唯美含蓄的文艺质感。旧。从《那山那人那狗》开 可分。电影中的时间，主要通过人物的动作和剪 始，霍建起的电影就在观众心中留下了唯美的标 辑体现出来。而电影中的空间，则是由摄像机的 签。而《1980年代的爱情》中爱情的纯美，也决 镜头拍摄到什么决定。不同导演对时问和空间的 定了其表现形式的唯美性。 关注有所侧重，而霍建起电影对空间的依赖是一 影片真实再现了武陵山乡的小镇风貌，其清 以贯之的。霍建起的《那山那人那狗》《暖》以 新纯美令久困于都市的观众获得超然世外的审美 及新片《1980年代的爱情》，其影像始终浸透着高体验。影片多次以全景镜头的方式，展现了鄂西 雅艺术之美与普通生活之真相胶着的品格，呈现 的山水，如同一幅美妙的画卷，徐徐展开在观众 出一种超越一般青年电影个性与另类的稳健娴熟 面前。影片开场，映入眼帘的便是绿意盎然的群 姿态oC川《1980年代的爱情》讲述了属于特定年代山。远处高低错落的山峰在云雾中若隐若现，曲 的纯美爱情故事，影片中的空间质朴而又具有诗 折的公路在山地上蜿蜒，三三两两的木楼错落有 意，是分析霍建起电影创作手法的一个良好的切 致地排布在道路两侧，溪水在路旁穿过，流进绿 人点。文章从唯美性、叙事性、隐喻性出发，探 色的深处。如果不是长途汽车卷起的烟尘，人们 讨《1980年代的爱情》的空间审美特征。 会误以为这就是山水画。汽车停在了公母寨的古 桥边上，被绿植缠绕、青苔栖身的古桥透出岁月 一、空间唯美性 雕刻的斑驳，桥下清澈的溪水淙淙流淌，具有民 电影作为视听艺术，其传情达意的第一手段 族风情的木楼屹立在山脚之下。在山水的掩映下， 仍是视觉元素，这一点从电影的发展史即可看出。 山乡美不胜收。土家苗寨的生活，随着影片缓慢 在电影诞生之初的默片时代，画面几乎是电影的 的节奏，慢慢走进观众的内心。对自然景色的展 全部。虽然也有乐队的现场配乐等烘托气氛，但 现，俯拍是非常合适的视角，影片多次采用这一 其对电影艺术而言作用甚小。及至有声电影出现， 视角，带给观众尽收眼底的风光。如，丽雯带着 听觉发挥了越来越重要的作用，但仍无法取代视 雨波去见父亲的桥段中，俯拍镜头就充满了诗意。 觉的第一性。一部电影要想真正吸引观众，其形 在长满高大树木的深山中，偶有的几块缓坡都开 式上的美感是必须具备的，而霍建起正是一位擅 辟成了梯田，绿色的梯田如同纯净的地毯，铺展 长营造唯美影像的导演。作为电影圈公认的文艺 在缓坡之上。穿行在梯田空隙中的二人，就像两 片导演，霍建起的电影带有较浓厚的唯美色彩、 个小点，淹没在绿色之中。影片多次以这种方式 124第91彤2016年／总第654期 万方数据 展现了山乡小镇的自然风光。