书法艺术讲座——书法之法.ppt

书法之法 王志良 什么是书法 书法，是关于文字的书写及其方法。 “书”就是“写”，“法”就是“方法”。其中“书法”之“法”包括构字之法、构图之法、用笔之法、用墨之法等等。概括地说，就是字法、笔法、章法和墨法。 一、字法 字法是指一个字的点画安排与形势布置的方法。换言之是指文字的点画联接、搭配、组合的原理与规律。字法古人又称为间架结构、结字、小章法或内章法。 2. 布白。 在结字中，有笔画处为“黑”，无笔画处为“白”。以黑色墨迹笔画分割白色块面的安排与布置称为“布白”。布白实际包含了黑与白的有机安排，黑与白都是体现结字艺术效果的重要手段。书写者往往在书写时，因为写“黑”之象，而易忽略“白”的形态之衬托效果。致使黑与白都不能达到佳境。“实处就法，虚处藏神”、“计白当黑”、“知白守黑”即是此理。 布白之法有二：一曰匀布，二曰疏密。 3. 态势。 态势：指字的形态和姿态，是字之筋骨血肉与神采。 如果说“重心”与“布白”解决是点画在空间位置上的搭配与分布，确立字形的间架与结构。那么态势要解决是点画组合有机联系问题，即点画之间的呼应、顾盼、依存关系。 态势的表现：一是字内点画的呼应、顾盼；二是字的偏旁部首与部件开合、聚散；三是字的取势与形体态势。 4、变化统一 字法有常态与变态之说，常态就是我们正常的写法，变态就是通过部首的位移、欹侧、离合，点、线、面的构成，边的造形（紧边、松边、开合）等，来改变字的形状，从而达到艺术效果。 变态的字在隶书、行草书中较多。 字变态要符合造字规律，要与常态的字协调统一。 上述皆共性之理论。犹如游泳，虽然懂得游泳手脚配合、呼吸换气等技法理论知识，但要下水仍是不能游起来的“旱鸭子”，还要水中实践才能逐步掌握，运用自如。书法结字亦如此。有了理论，结字时不盲目，但不一定能结成优美的字形，主要依靠书法实践，即从某一种书体，某一家碑帖入手，或曰从个性入手。在书法实践中，关键要把共性和个性有机结合，方为良策。无论哪一种书体或哪一家流派书风，都具有共性和个性。这要靠习书者，在读帖、临帖中去寻找、探索、记忆、总结、积累经验。 中国书法有篆书（包括甲骨文、金文、小篆和印文）、隶书、草书（包括章草、大草、小草）、行书和楷书（也称正书，包括魏碑）之分，每种字体都有自己的字法。我们不但要掌握它们的重心、布白、态势，还要掌握它们的写法，篆有篆法、草有草法。要多临帖，多查工具书。 根据结字原理，我们在临帖时首先要抓准字的外形，如◇、△、□、▽、等；其次要注意字的重心；第三是要注意黑白之间的关系。 二、笔 法 　笔法，简言之就是用笔写字的方法，握笔写字的技巧，力求通过恰当的方法而表现出理想的艺术效果的方法。 笔法包括：执笔和运笔 （一）执笔 历来比较普遍运用的是“五字执笔法”。那就是由二王传下来的，经唐朝陆希声所阐明的擫、押、钩、格、抵五字法。 擫，是按、抵的意思，是指用拇指的第一节紧按笔管的左、后侧，力量由内向外。 　押，通压，是指食指第一节压住笔管的右、前侧，力量由外向内，与拇指相对捏住笔管。 　钩，是弯曲、钩住的意思，是指中指弯曲如钩，用第一节指肚前端钩住笔管外侧，力量从外向内，中指与食指合力，对着拇指，以更稳地控制笔管。 　格，是抗拒的意思，是指无名指用甲肉相连之处顶住笔管的内侧，力量从右内侧向左外侧推出。 　抵，是推、抵抗的意思，是指小指紧靠无名指而不接触笔管，以增强无名指向外的推力。 （二）运笔 1.起笔、行笔、收笔 起笔、行笔、收笔是指书写一种点画笔锋运动的全过程，写任何一种点画都要经过起笔、行笔、收笔三个阶段。 起笔有顺入、逆入之分。 行笔要“涩行”，所谓“涩行”，即是书写者人为地制造一种阻碍笔锋运行的力量，同时又克服这种力量而前行。古人把这种笔法形象地比喻为“屋漏浪”。如果锋浮纸面，信笔而过，则墨不入纸，点画流滑无力。 收笔要“紧收”，即回锋紧裹收笔，也就是指“无垂不缩、无往不收”的收笔方法：写竖画时，笔到尽处，将笔锋向上回缩收笔；写横画时，往右行笔，写到尽处，应将笔锋向左回收。这样笔画含蓄、浑厚有力。 2.提笔 、按笔 提笔与“按笔”相对而言，指在垂直方向由下向上用笔的动作。提笔写出来的点画线条比较细匀。 按笔与“提笔”相对而言，指在垂直方向由上向下用笔的动作。按笔写出来的点画线条比较粗浓。 提，按是笔锋在垂直方向作上下运动。书写的过程实际上就是提按变化的过程，笔锋在纸上运行时，一直是提与按快速度的交递进行着，用笔提中有按，按中有提，才提便按，才按便提。再加上轻重、缓急的丰富变化，这样写出来的点画才具有了生命的活力，而产生出活生生的形象，神采与韵味。 3.转笔 折笔 转笔，不是转动笔管，而是指笔锋作旋转运动。在起笔、行