quot;结构分析quot;与中国画风格史的重构——论方闻《心印》中的风格研究.pdfVIP

璺鱼!!!!!!型!坚翌!!旦型～Acad～em—y～of垒垒 “结构分析’’与中国画风格史的重构 ——论方闻《心印》中的风格研究 张晓剑 艺术史研究中最主要的两个方面或许是：确定基本的事 实，如关于作品的断代、归属等问题；将基本事实归类或加 以组织，即，把基本事实构建成一个逻辑的序列，或如潘诺 夫斯基所说，“使之纳入一个合理的‘有意义’的体系”。1 前者主要借助考证，而后者，更多解释意味一一解释效力越 强越说明其客观性。当然，这两者实际上相互渗透，许多时 候呈现为一种循环：基本事实的澄清是展开解释的基础，反 过来，解释的框架又往往成为确定基本事实的依据。方闻先 生对中国画所作的风格研究在这方面做出了示范。其明确的 方法论意识在带给我们启迪的同时，也让我们进一步反思中 国艺术史研究的深层问题。 1、 “视像结构”与时代风格 方闻的风格研究显然处于沃尔夫林开辟的传统之中。沃尔 夫林曾在《艺术风格学》中提出了理解文艺复兴盛期和巴洛 克时期风格的五对范畴，2艺术史由此被描述为形式自律发展 的历史，以致可以有一部“无名的艺术史”。方闻也试图勾 1潘诺夫斯基撰，曹意强译、范景中校， 勒出一部超越个体的、形式自律的中国艺术风格史。只是， (作为人文科学的艺术史，载曹意强主 沃尔夫林的风格图式得自西方艺术可靠的“代表作”，而中 编，‘艺术史的视野，中国美术学院出版 社．2007．第7页． 国画因为年代久远，面临着断代困难、真伪难辨等问题。方 2有学者指出，沃尔夫林在2皑纪的影响 闻因此提出，要确定历史中的“基准作品”3一一这可以是无 越过了之前的布克哈特和李格尔，他的五组 争议的传世作品，也可以是考古出土的无名作品；重构中国 概念可以说是一个“工具盒”．学者们借此 更精炼地理解艺术家用以获取特定效果的手 画的风格史，并以风格分析作为鉴定的依据。 段，以及风格在时间里的变化方式。见Eric 方闻重构风格史的方法基础，是“结构分析”，即对艺术 Fernle，ArtanclItsMethods：A History 作品里形式要素的安排结构展开分析。这种方法，受到美国 P Critical ress， Anthology，Phaiclon 27． Lonclon．1995．P1 艺术史家夏皮罗的“风格”概念的启发。在夏皮罗看来，风 3“基准作品”的说法源于库布勒·见方 格的描述涉及艺术的三个方面，即“形式要素或母题，形式 闻撰， ‘论中国画的研究方法，载洪再 关系以及品质(包括一种我们不妨称作‘表现’的总体品 辛选编，‘海外中国画研究文选(1950— 质)”。4依此看来，中国传统画论显然只针对作品中的“形 1987)，上海人民美术出版社。1992． 第93·105页，尤其第103—104页． 式要素”和“品质”：对不同名家笔下的山、树进行技法上 4夏皮罗撰、张戈泽，(论风格)，疑‘美 的解析，或者对笔墨气韵进行赏鉴。 术译丛，1989第2期．第5页。译文略作调 方闻认为，去确定和说明个人风格时，我们可以从其特 整。另外见方闻撰， (论中国画的研究方 法。第104页注释12．