先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表.doc.docVIP

先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表 朝代 代表书家 书体 代表作品 风格 殷商时期（商代武丁时期 钟王颜柳 《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》 风格豪放，字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。 西周早期 康王时大臣名盂者 西周早期金文 大盂鼎铭文 其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果 西周晚期 成熟的西周金文 毛公鼎铭文 奇逸飞动，气象浑穆笔意圆劲茂隽 ，结体方长 西周后期 西周时期金文 《散氏盘铭文》 字形构架并非是固定不变、呆板生硬的。笔钝笔交叉使用，但圆而不弱，钝而不滞体势上，字型结构避让有趣而不失于轻佻，多变但又不忸怩造作，珠玑罗列，锦绣横陈，在极粗质中见出极精到 周宣王时太史籀 大篆籀文 《石鼓文》 字行方正、大方。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。然而更趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。 李斯 秦篆（小篆） 《泰山刻石 《云梦睡虎秦简 小篆的笔划较细 ，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉 未知 隶书 《乙瑛碑》 用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法规矩合度。 衡方 隶书 《衡方碑》 字体方拙朴实，以拙取胜，间架稳实厚重，如虎卧阕下，笔画端正粗壮，笔笔如磐石，折角棱条分明，有严峻之态。 未知 隶书 《张迁碑》 书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。 未知 草隶 《石门颂》 字画瘦硬，结构疏朗，飘逸有致，笔隶中带篆、带草、带行，被书家称为“隶中之草”。 钟繇 《宣示表 《荐季直表 钟繇的书法古朴、典雅，字体大小相间，整体布局严谨、缜密，历代评论成就极高。 王羲之 草书 行书 楷书《黄庭经》、《乐毅论》 草书《十七帖》 行书《兰亭集序》 摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀 东晋 王献之 草书 楷书 楷书《洛神赋》 《鸭头丸帖》 《中秋帖》 《洛神赋》中的字用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。 王洵 《伯远帖》 它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸 南朝－隋唐 智永 《千字文》 智永行楷每字中也有一二重笔，因而字态更生动，更劲雅，唐宋以后的书法大家也大多喜欢师承永禅师的楷字。 欧阳询 行书 楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、楷书《兰亭记》行书有《行书千字文》。 楷书笔力险劲，结构独异，源于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴 初唐 虞世南 《孔子庙堂碑汝南公主墓志 书法用笔俊朗圆润，字形稍呈狭长而尤显秀丽。横平竖直，笔势舒展，一片平和润雅之象。 褚遂良 《倪宽赞雁塔圣教序阴符经 褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体 薛稷 《信行禅师碑 《清吴荷屋云 用笔纤瘦，结字疏通，又自别为一家 陆柬之 《文赋帖 法风骨内含，神采外映，字字珠玉，笔笔圆劲。通观全帖，结体稍呈内敛，章法严谨，笔法妍润淳雅 李邕 《岳麓寺碑》 《云麾将军碑》 他的书法初学右军，又参以北碑及唐初诸家楷书及行书笔意，变法图新，形成了他自己鲜明的风格特征。 张旭 《肚痛帖《郎官厅壁记》古诗四贴终年帖十五日帖 他的狂草书作品中，精到的笔法对书法形式和点线运动节律的控制力表现出了高度的艺术境界 颜真卿 《东方朔画像赞》多宝塔感应碑颜勤礼碑祭侄文稿中兴颂麻姑仙坛记颜家庙碑争座位稿自书告身 神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙他开创了一派新书风，被称为“颜体书风”颜真卿的书法被评为“纳古法于新意中，生新法于古意之外” 柳公权 《金刚经神策军碑玄秘塔碑 精于点画、谨于间架、法度森严以骨力劲健见长 苏轼 《黄州寒食诗帖罗池庙碑赤壁赋　《洞庭春色赋》 自成一家 ，自创新意《洞庭春色赋》结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞 黄庭坚 《花气熏人帖黄州寒食诗卷跋李白忆旧游诗卷 大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。 米芾 《蜀素帖紫金砚帖论书帖多景楼诗册珊瑚帖研山铭帖向太后挽词寒光帖三帖卷 米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书； 蔡襄 《蔡襄尺牍郊燔帖蒙惠帖陶生帖 蔡襄书法以其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体 康里夔夔 行草 《唐元缜行宫诗》 字体秀逸奔放，深得章草和狂草的笔法。 赵孟俯 《仇锷墓碑铭汲黯传福神观记胆巴