明女散曲家黄娥与徐媛散曲风格之异同及成因.pdfVIP

第16卷第2期 新余学院学报 V01．16，NO．2 OFXINYUUNIVERSnnr 2011年4月 JOURNAL Apr．2011 明女散曲家黄娥与徐媛散曲风格之异同及成因 ●陈玉平 (广西大学文学院，广西南宁530001) 摘要：在散曲创作方面，明代女曲家的数量和人数有明显的增多，女性作家不再像元代那样是些青楼风尘女子，而出 现了像黄娥和徐嫒这样的名媛闺秀，赵振铎先生赞之为：“堪称双壁”。其二人的散曲风格，特别是从爱情题材的作品 中可以看到一质朴本色，尊护曲体；一典雅精工，类词化特征突出。 关键词：明代；散曲；黄娥；徐媛；风格 中图分类号：1207．24文献标识码：A文章编号：1008—6765(2011)02—0107—03 明代黄娥、徐媛同为闺阁女作家，都有爱情题材 年月，泪流襟上血，愁穿心上结，鸳鸯被冷雕鞍热。 的散曲作品，但她们作品的风格、写作手法均有很大 其情其境之清冷，堪比温庭筠《商山早行》。空亭，金 不同。黄娥散曲本色质朴，徐媛的典雅精工，这与她 鸡，极言天之早也；十里，阳关，路之遥也；泪流，愁 们所处的时代、女性的身份以及散曲发展的趋势等 穿，情之悲也，风格清丽淡雅。泪流如血，心愁似结， 有关。 相思之苦如血似结，一冷一热，使词曲产生一种冷热 一、黄娥——曲中双壁之质朴本色 交替的对比，通感的手法更把别离带给人的痛苦可 黄娥，字秀眉(1498—1569)，生于达官显贵之感化了。 家，祖父为云南大姚知县，父累官致南京工部尚书。 当然黄娥作品风格的主要方面还是偏于元曲本 自幼家教甚好，精于诗词，擅散曲，人称才艺冠女班。 来的质朴本色，天籁之音，如其作《双调·桂折令》四 婚姻美满幸福，其夫是明代著名文学家杨慎，婚姻生 首之二和之四： 活与个人经历与李清照和赵明诚相似，举案齐眉，相 记相随并枕同衾，愁也同禁，病也同禁。翠袖雕 夫教子之余，写诗填词，堪称神仙眷侣。后人辑有 鞍，寒冰冻雪，远水遥岑，好时光欢娱末稳，恶姻缘憔 《杨夫人乐府》，黄娥的散曲约存60余首，其中虽不悴如今，感叹沉吟，旧约休寻，抹杀了交鸳鸯，再休提 乏雕镂精工，凄清雅炼者，但多数是一显曲体之本 一千金。 色，自然质朴，汪洋恣肆。其夫杨慎散曲创作多写羁 记相思俊俏娇娃，间阻多端，咫尺天涯，云鬓慵 旅沦落之遇，凄清惨厉之曲。曲中多用典，风格典雅 梳，蛾眉羞画，都只因他，叹光阴如奔骏马，笑玉颜不 蕴藉，已开启了曲的词化之风。黄娥作曲风格多样， 如寒鸦，闭月羞花，扫雪烹茶。美爱幽欢，变做了短 既有凄婉雅炼，然而更多的则是质朴本色，丽质天成 叹长嗟。 之作，如其所作《双调·桂折令》：积雨酿轻寒，看繁 刘大杰认为黄娥的散曲酣畅泼辣，其中写妇女 花树树残，泥途满眼登临倦，云山几盘，江流几湾，天 的心理极为细腻。从黄娥的散曲中可以看出元代散 涯极目空肠断，寄书难，无情征雁，飞不到滇南。此 曲活泼灵动、浅俗坦露的本来面目，使得欣赏者千百 曲当是送别其夫杨慎远戍云南之作，情景相融，又意 年之后读起来毫无间隔感阻涩感，多用平常话，少用 在言外，羁旅之坎坷，心情之落漠，景色之凄婉，让人 典故，不用铺垫，且风趣自然，这种倾向在她那些写 读之如在．眼前。曲中没有刻意用典，繁花凋零，路途 世俗生活的作品中更为突出。如《双调·雁儿落带 泥泞，云山江流外行人渐行渐远，描绘出一幅感伤的 得胜令》： 送别图，“积雨酿轻寒”，一个“寒”字就给整首曲子渲 俺也曾徘徊在兰麝房，俺也香馥馥绸缪在鲛绡 染了～层离别的冷色调。 帐，俺也颤巍巍擎他在手掌儿中，俺也曾意悬悬阁他 又如《南吕·罗江怨》：空亭月影斜，东方亮也， 在心窝上，谁承望忽剌剌金弹打鸳鸯，支楞楞瑶琴别 金鸡惊散枕边蝶，长亭十里，阳关三叠，相思相见何 凤凰，我这里冷冷清清独守莺花寨，他那里笑吟