施尼特凯quot;复风格quot;技术探析.pdfVIP

·霄事J 吉予卞 施尼特凯“复风格”技术探析 I摘要】 “复风格”技术是施尼特凯音乐的基本技术手段和主要音乐风格，施氏“复风 格”扶术的一般特征包括：“传统”拼贴材料与“现代”表述方式的统一、引用“他人”与表 达“自我”的统一、“理性”思考与“感性”抒发的统一；“复风格”的形成与作曲家的人生经 历和他所处的人文环境，社会环境之间皆有着密不可分的关联，其中包括：家庭因素、社 会环境与人文环境因素、电影音乐创作的影响等。 【关键词】施尼特凯复风格特征探源 阿尔弗雷德·加里耶维奇·施尼特凯 施尼特凯“复风格”技术中所“引用”与 与具体的“音高”、“节奏”以及由二者形成的 (Alfred Schnittke，1934—1998) Garriyevich “拼贴”的音乐片断．直接取材于历代名曲与 “曲调”的引用相较，贝9显得含蓄、深邃而略高 是20世纪中后期俄罗斯现代音乐的代表人 流行乐曲．但他“并非为了追求类似于早年新 一筹。 物，一位杰出的、富于创新精神的作曲家。“复 古典主义式的复古．相反是为了更坚决的背 4．。理性”思考与“感性”抒发的统一 风格”【1】技术是施尼特凯音乐的基本技术 叛”[3]。施尼特凯将这些被引用的材料演变 20世纪60年代，西方一些纯粹的实验音 手段和主要音乐风格。那么，该技术在施氏作 出多种发展的可能。他是一位哲学家式的音 乐越来越失去作为音乐“供人听赏”这一本 品中有哪些一般特征?它之所以成为施氏音 乐家．相对于“概念音乐”【4]提出了“超概念 质性特征．而施尼特凯却在注重探索与提高 乐创作的基本技术手段和音乐风格的根源 音乐”的看法，试图“转到贝多芬以前音乐的 现代作曲技巧的同时．又兼顾了音乐的可听 又是什么呢? 存在阶段．即超越于特有概念之外的音乐阶 性(音乐性)。70年代以后，施尼特凯扬弃了二 一、施尼特凯“复风格”技术的一 段”[5]。 战后先锋派的序列技法和比较理性的美学 般特征 施尼特凯在摒弃传统“主题对比”这一 观念．转向突出音乐的“抒情性”和“质朴性”． 1“复风格”是施尼特凯音乐的基本技 根本结构逻辑的前提下．以“现代”的表述方 通过“复风格”技术．达到“理性”思考与“感 术手段和主要音乐风格 式．形成多风格并存的“混乱”局面，并于这种 性”抒发的统一。 施尼特凯一生执着于“复风格”音乐的 貌似“混乱”的局面中彰显其先锋姿态，让那 在施尼特凯的音乐中．大都蕴涵着高超 创作．被认为是后现代拼贴音乐的代表人物。 些被搬用的古老而熟悉的曲调统统变成最 的现代音乐作曲技术，但其音乐并不像有些 。复风格”为施氏音乐的基本技术手段和主 先锋的后现代式音乐表述．达到“传统”拼贴 现代音乐作品那样生涩难懂。施尼特凯的音 要音乐风格。施尼特凯同他以前以及同时代 材料与“现代”表述方式的统一．完成“古老音 乐具有惊人的现场效果，不论是戏剧性“冲 的作曲家相比，其“复风格”技术显得更加直 乐素材的现代改写”。 突”还是机智性的“调侃”，在其音乐的演绎过 白、彻底，如他般很坚决地把这种多元风格拼 “在民族与历史意识纷纷阻档了现代性 程中，就足已能让听者叹服其精妙绝伦。 帖技术——“复风格”——作为创作基本技 进一步深入的当代音乐创作中，他示范了现 施尼特凯通过“复风格”技术中所凝聚 术手段的作曲家，鲜有其人。 代性与俄罗斯音乐历史渊源的深刻和解与 着的各种文化经验的风格和形式，产生出多 施尼特凯自他第一部“复风格”作品《第 相互促动”[6]。 义的形象．浮于听者脑际。爱乐者透过那些 二小提琴协奏曲：》(1966)开始，陆续写出了一 3．引用“他人”与表达“自我”的统一 被“引用”与“拼贴”进来的各种风格样式(或 系列的“复风格”作品：《第_--／J、提琴奏鸣曲》