斯特拉文斯基和声语言及配器风格研究.pdfVIP

交响卜西安音乐学院学报(季刊) Vol30No2 JiaoXiang-JournalofXi’inConservatoryrofMusic2011年6月1130●●2期J邶201I 中田分妻号：J6099 文献识别码：A ●冯季勇 斯特拉文斯基和声语言及配器风格研究 (西安音乐学院作曲系，陕西·西安。710061) 擒曩 浪爱主义时期由于音乐所表现的情毒复杂化，和声语t也随之蔓杂化，副1洲}免束，和 声的功能秉皖已经发展到了璜点．在这一时期许多作由棼盼绮霄弃了极度半★化的和声 惯向，另克蕞径。斯特拉文斯t正是在选一霄景下发展了矬吴个性的和声语言。而虎太 稿制的乐队；饲管乐嚣和打嚣乐器在乐队中运用的比重加大；发展了各个乐器的两极专 区；扩展乐嚣的青色……叉形成了新特拉文斯‘独特的配嚣风格。 美■词 斯特拉文斯基；和声语言；配嚣风格 音乐中，我们能明显感觉到他的个性和声语言． 一、和声语育 蕾倒1：‘键碍户什卡)一弟=摹 从音乐思维发展历史来看，从16世纪到18世纪是和声性 谨 l 思维的“孕育期”；18世纪古典主义时代可以说是逻辑化、 b鼎 系统化的功能和声的。成熟期”t而19世纪浪漫主义时期则这两个重叠在一起的三全音关系的和弦的运用，也象征舞剧 几乎是一个和声的世纪，是功能性和声体系发展到极螭复杂 主角的彼得卢什卡的双重性格一既是滑稽的木偶；又富有 的半音化的。高涨期”．… 常人的一切情感。与谱例1相似的两个重叠在一起的和弦． 在浪漫主义时期．和声几乎居于首要地位，成为音乐表现 在‘春之祭中也被广泛运用。 诸因素中最重要的表现因素，甚至连旋律都由和声所决定。浪 斯特拉文斯基认为．在音乐中存在着某种具有吸引力的 漫时期由于音乐所表现的情感复杂化．和声语言也随之复杂 “极”fz】——它像地球南北磁极控制着磁场似的，把一切音 化．大量变和弦的应用，大小调的互相渗透．半音化的极度发 乐进行引向自己。这个极成中心并不一定是某个主音，而可 展．丰富的转调与离调，以及和声进行的非功能化，使和声的 以是某种音响；它既可以是几个音的结合，也可以是几个音 功能系统到19世纪末发展到了顶点．在这一时期许多作曲家纷 程的组合，更可以是几个和弦的复合：它可以是协和的．也 纷背弃了极度半音化和声倾向．另觅蹊径．斯特拉文斯基正是 可以是不协和的。斯特拉文斯基还认为。任何音响一经产 在这一背景下发展了独具个性的和声语言。 生，便是客观的自在之物。在古典调性体系中．不协和音响 斯特拉文斯基最初的芭蕾舞剧‘火鸟)的音乐受到了来 予人以不稳定的倾向感．一旦这种稳定与否的先决条件不复 自印象派和以里姆斯基一柯萨科夫为代表韵。强力集团”的 存在时．不协和音程便无所谓倾向性，而取得独立的意义 影响，但在和声方面却少有印象派那样高塔似的高叠和弦． 了，它既无须准备，亦毋庸解决．莱种富有特性的音响不断 更多的是继承了俄罗斯音乐中的和声特点。这部作品中和声 被强调时，便占有主宰的地位。这也许是造成斯特拉文斯基 基本是传统的三和弦．只是不少段落中这种三和弦没有三 的复合和弦的理论依据吧! 音．只是一个空五度．例如‘魔王之舞中第l、1l、15、 斯特拉文斯基最著名的芭蕾舞剧‘春之祭)．由于和声 19、21、23小节的乐队全奏和弦。 冲破了传统体系的限制．他经常使用不协和和弦。在这些不 而在斯特拉文斯基的第二部芭蕾舞剧‘彼得卢什卡的 协和和弦中．可以分为： 忭{■膏介：冯囊■(1972～)．勇．西安鲁乐擎蠹降曲摹讲师 t■日一：2010-0S-06