杜诗言语风格的多样性.pdfVIP

第36卷第4期 宜春学院学报 VoL36．No．4 ofYichllII 2014年4月 Jo啪aI CoHege Apr．2014 杜诗言语风格的多样性 段曹林 (海南师范大学文学院，海南 海口571158) 摘要：文章从杜诗言语风格的多样性角度说明其言语风格与艺术风格的关系。认为杜诗言 语风格的主导类型是凝炼和含蓄的结合，作为杜诗整体或个别诗作风格重要组成部分的其他风格 类型则有绚烂j朴实、刚健、明快、幽默等。无论是风格类型及其成分，或是风格手段的运用， 杜诗都具有丰富多样性。杜诗的主导风格和多样性表现，与其主导艺术风格和内容形式的多样 性，构成了和谐统一的关系。 关键词：杜诗；言语风格；多样性；艺术风格 中图分类号：H05 化，使得这一考察绝非易事，本文仅从杜诗言语风 格的多样性角度分析其主导类型、次要类型及其主 历来认为，沉郁顿挫是杜杜甫诗歌的主导性艺 要风格表现手段。 术风格。 “沉郁”主要是指情感厚重博大深沉， ，杜诗以凝炼和含蓄为言语风格的主调，实际构 “顿挫”则指情感的表现含蓄曲折起伏。此外，还 成虽不尽相同，但他的大多数诗歌，包括近体诗和 有浪漫、放旷、幽默等其他一些次要风格特征。 古体诗，这两种风格主调都大体存在。“凝炼”是 杜诗的言语风格，既是其艺术风格不可分割的 简约的一种，是言简而意丰、言简而意赅，是 组成部分，又自有其独立的表现样态和独特的审美 “以少少许胜多多许”，因而是简约中更高级的表 价值。“沉郁顿挫”作为杜诗整体艺术风格的传统 现形态，而非言简意少或者单纯形式上的简省。 概括，着眼于情感内容及其表现，也间接地蕴含了 “含蓄”则是言近旨远、言浅意深、曲折达意，与 杜诗言语风格及其与总体风格的关系等信息。正如 凝炼并非天生一对，言语实践中，含蓄可能与繁丰 传统文论诗论许多对作家作品或诗人诗作风格的概 结合，凝炼也可能与明快结合。但二者又往往相统 括一样，对杜诗的这一概括也未必是无懈可击的， 一、相一致，从而达到一种较高的艺术境界。 特别是从现代风格学的角度看，未能明确反映杜诗 语言艺术的独创及其对于杜诗成就的突出贡献，就 算得上是一个缺憾。但与其苛责古人，不如面对现 杜诗的凝炼和含蓄，大多数时候是密不可分 状，当务之急便是改进对这些作家作品或诗人诗 的统一体，相辅相成、相得益彰。这种言语风格 作，特别是名家名作，从言语风格角度认知和研究 组合体的形成，来自于多方面的用心：材料的选 的不足，突破以对个别词句和修辞手法的微观考察 取剪裁、内容的取舍配置是基础和前提，词句的 和分析为主的研究范式和局限视野。 锤炼、篇章的谋划、手法的运用等则是主要的途 以杜诗的历史贡献和艺术成就，选择其言语风 径和手段。 格作为优先考察的对象，自有其足够的理由和价 诗歌都要求凝炼，都讲究含蓄，杜诗则尤为重 值。但作品、内容的丰富多样和诗体形式的创新变 视，表现也格外突出。从篇章整体来看，诗歌实现 收稿日期：2014一03—20 基金项目：海南师范大学人才引进项目“唐诗修辞研究”成果。 作者简介：段曹林(1968一)，男，湖