柳词风格的俗雅之变.pdfVIP

第１５ 卷 第６期 常　州　大　学　学　报　 （社　会　科　学　版） Ｖｏｌ１５ Ｎｏ６ ２０１４年１１ 月 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＣＨＡＮＧＺＨＯＵ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ （ＳＯＣＩＡＬ ＳＣＩＥＮＣＥ ＥＤＩＴＩＯＮ） Ｎｏｖ．２０１４  柳词风格的俗雅之变 梁必彪 （武夷学院人文学院，福建 武夷山３５４３００） 摘　要：柳永的创作风格前期以俗为主，堪为其时俗文化的代表。柳词 “俗”风格的形成有其主观情趣选择的原因，更是时代 文化和现实遭遇使然。步入仕途后，柳永创作逐渐摒弃 “俗艳”，融入士大夫文人的敦厚含蓄之美，题材上有了雅化的倾向。 但仕途升迁的无望，沉沦下僚、疲于奔波的人生际遇使他的词境升华，实现了其创作的另一种姿态的雅化。 关键词：柳词；风格；俗；雅；时代文化；现实力量；词境升华 中图分类号：Ｉ２０６２　　　　文献标识码：Ａ　　　　文章编号：２０９５—０４２Ｘ （２０１４）０６ －００９２ －０５ ｄｏｉ：１０３９６９／ｊｉｓｓｎ２０９５—０４２Ｘ２０１４０６２０ 　　一般认为，柳永是一个行为放荡、词风艳俗的 空，几家夜宴。伎巧则惊人耳目，侈奢则长人精 词人。后人多以 “词语尘下”、“覮輢从俗”、“淫 ［１］ 神。 華谑语”、“杂以鄙语”等诟病柳词，质疑其人格。 北宋娱乐文化的繁荣与皇帝的提倡和鼓励也有 诚然，柳词总体风格是俗的，但是我们应当注意柳 关系。宋代皇帝为了防备武将篡权，推行崇文抑武 永后期的创作雅化的现象，柳词经历了由俗到雅的 措施，鼓励文武大臣耽于享乐而疏于谋图政治权 转变。因此，我们以 “以俗为基调，俗雅参半， 力。《宋史》记载：“帝曰：‘人生驹过隙尔，不如 由俗向雅转变”来评价柳永创作的总体特征，更 多积金、市田宅以遗子孙，歌儿舞女以终天年，君 为客观全面。为了叙述的需要，我们以景元年 臣之间无所猜嫌，不亦善乎？’”［２］ （公元 １０３４ 年）柳永中进士，步入仕途为界，将 在各式各样的享乐文化中，歌妓文化的发展是 柳永的创作分为前期和后期。 相当突出的。歌妓文化由来已久。北宋时期，在前 一、柳词 “俗”的形成 代基础上，形成了一个完整的体系，既有官妓、家 （一）时代的享乐文化与柳词 “俗”风的形成 妓和私妓这样具体的歌妓阶层，又有中央和地方各 柳永前期创作受时代的享乐文化氛围影响至深。 级政府对歌妓的管理规定。北宋初期的名臣晏殊、 北宋经过宋初几十年的恢复，人口增加，工商 欧阳修，寇准等在家里都蓄有歌妓。晏殊在 《清 业繁荣，货币经济发展，新兴市民阶层扩大，演艺 平乐》中写道：“秋光向晚，小阁初开宴。林叶殷 等娱乐行业也相应地发展繁荣起来。 红犹未遍。雨后青苔满院。萧娘劝我金卮。殷勤更 孟元老 《东京梦华录 ·序》就记载这时期汴 唱新词。暮去朝来即老，人生不饮何为。”可以想 京的繁荣： 象，享受歌妓的美貌新声，犹如饭后茶茗，在当时 太平日久，人物繁阜。垂髫之童，但习鼓舞； 是极为常见的享乐。 班白之老，不识干戈。……举目则青楼画阁，绣户 歌妓不仅为封建社会贵族阶层提供声色享乐的 珠帘。雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀 需求，她们也是音乐舞蹈文化的表演者、传播者甚 目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于 至是创作者。词这种诗歌样式，在柳永时期还没有 茶坊酒肆。……集四海之珍奇