源初存在与绘画者己身的交织——当代中国画风格多元化的成因及意义的知觉现象学解读.pdfVIP

2010年8月 新乡学院学报(社会科学版) Aug．2010 Journalof Sciences V01．24No．4 第24卷第4期 XinximaguniVeHity(SocialEdition) ●艺术研究 源初存在与绘画者己身的交织 ——-3代中国画风格多元化的成因及意义的知觉现象学解读 暴文慧 (扬州大学艺术学院，江苏扬州225000) 摘要：当代中国画坛，风格林立，各领风骚。不仅画派之间、绘画者之间的风格有异，绘画者本人，也往往具 有相去甚远的表现风格。各式各样的表现手法，千差万别的画面效果，写与工的分野不足以概括，色与墨的区别不 能够描述。文章从知觉现象学角度来描述这种现象的成因及存在的意义。 关键词：当代中国画；风格多元化；知觉现象学 中图分类号：J212 文献标志码：A 文章编号：1674—3334(2010)04—0157—03 收稿日期：2010—04—26 作者简介：暴文慧，女，河南开封人，扬州大学硕士研究生。 一、当代中国画风格现状 明显。这种现象的成因是绘画者主观要求的结果? 是绘画技术发展到一定阶段的产物?还是开放的社 在当代中国厕坛上，中国丽作为一种传统文化 会气氛条件下绘画者才华不受禁铜真实的表露?这 在不断地创新发展，势头强劲，其绘画风格也日益呈 种现象存在的意义又是什么?本文将通过现象学描 现H{多7亡化的特点。张扬风格、百花齐放的局面前 述，米剖析这一现象。 所未有，丰富的表现风格既不是拘泥于传统的继承， 也不是禁锢于外来的吸收；既没有迷恋于工细的描 二、绘画风格形成的现象学描述 绘，也没停留在写意的笔墨。各种技法、各种材料、 现象学大师梅罗·庞蒂认为，绘画是“把个体 各种理念在中闷画创作者手中变化多端，糅合成各 与普遍、过去与未来、积淀与创造联结起来的周遭l砖 种特立独行的绘画风格，丰富多彩，不一而足。 风格多元化的现象在当代中同画坛中表现为： 界的意义发生的结果”。作为嵌入整个生存世界的 绘画活动，其意义只是呼唤人在历史背景下无止境 追求炫目矿物材料农现的岩彩厕派方兴未艾，对笔 墨趣味情有独钟的新一派又蔚然成风；吸收外来者 地激发f{5其他规点。“绘画行为有两面：一是人们 把肌理色彩兼容并茂，继承传统者将笔黑线条细细 在lI!!j布上画上的斑点或线条；二是它们的整体效果， 把玩。『J样是追求唯美，何家英和陈子的表现风格 与它们本身毫无共同比例町言，因为它们几乎什么 相去共远；同样足扎实的写实表现，刘文西和王冠军 也不足，却足以改变一幅画或一个风景”。绘画活 风格迥异。田黎明的光影阑珊、石虎的浼怿斑斓、何 动就是在“用一种特殊的方式在画布上留下痕迹” 加林的笔罨峥嵘，无不显示Itj各具风采争奇斗艳的 的过程。 绘画风格。即使是出自同一绘画者之手，作品风格 梅罗·庞蒂认为，绘画过程是绘画者在画布上 也会相去甚远。比如贺成的写意仕女系列，与其参 留下痕迹的过程，但这种在画布上留下痕迹的过程 与金陵百家画展的《共和之光》俨然是两种风格。 并非尢所依傍，而是深深嵌入在