论阿沃#183;帕特钟鸣音乐创作的整体风格特征与成因.pdfVIP

论阿沃·帕特钟鸣音乐创作的整体风格特征与成因 许琛 (福建师范大学音乐学院，福建，福州350108) 摘 要：标榜着阿沃·帕特(P·rtArvo，1935一)独特音乐精神的钟鸣音乐，以其鲜明的风格与技法特征著称于 20世纪西方音乐。对钟鸣音乐风格特征的探究自其诞生之日起也就不曾间断过。这种新音乐的风格是开放的、发展 的，体现出“多样统一”的特征。本文尝试以围绕独具特色钟鸣作曲法为中心的技法风格为出发点，结合与之渗透的其 它风格特征，将钟鸣音乐风格看成是一个主观和客观“对立统一”的合成型整体进行风格论述。 关键词：阿沃·帕特；钟鸣音乐；拟声风格；阿维农；新古典主义；序列主义；神圣简约主义 分类号：J60 文献标识码：A 文章编号：1672-9838(2013)03-0095-04 一、风格的核心——拟声风格 式，具体来说可归纳为以下几点： (一)钟鸣作曲法作为钟鸣音乐的核心技法， “在这样的音乐中，帕特将三和弦的声音比作 具有“一体化”的风格核心。音阶型旋律和三和 一种自然的现象，它通过叮当声不断地持续鸣响。 弦音列虽然在外部形态具有严格实在的区别，但 三和弦不仅是组织音响的一种手段，也是此类作 又是完全同存于一体，你中有我，我中有你。 (二)钟鸣作曲法使用作为调性基石的三和 品的一种听觉结果。”[i](134。137’从音响诉诸于听觉 的感官层面来讲，钟鸣音乐模拟了钟鸣声所具有 弦，但和弦本身并没有功能和声的含义。钟鸣作 的特质：重复、轮换、循环、停顿和单纯等。“循环 曲法使用的旋律音阶虽不强调半音体系，但存在 着未被解决的不协和；明确音阶中的中心音但不 轮换”体现为三和弦三音反复轮换模式、音乐元素 明确根音进行模式，故不能用各种大小调式来为 的循环轮换结构形式等；“停顿”体现为休止小节 它们命名。折衷的办法是将它们看作某种教会调 或某一静止的音乐片段，包括无声的静止，以及建 式或泛自然音阶。所以说钟鸣音乐是一种特殊的 立在持续音或长时值和声之上的有声的静止；“单 调性音乐，一种介乎于调性音乐与泛调性、无调性 纯”是指音乐一般较少使用半音体系，音色上使用 音乐之间的广义的调性音乐风格。 纯音色或音色构成较为简单，节奏单一且律动恒 (三)和声密集排列与开放排列形成对比邶 定，使用小型曲式等。拟声风格的形成是基于以 (四)钟鸣音乐节奏和速度略显中庸，鲜见小 围绕着独具特色的钟鸣作曲技法为核心的技法形 于16分音符时值的节奏型和极端速度。声乐作 和2012年福建省社会科学规划项目青年项目(项目编号：2012(2065)阶段性研究成果之一。 收稿日期：2013-08—01 作者简介：许琛(1982一)女，浙江省湖州市人，福建师范大学音乐学院讲师，博士，硕士研究生导师。 品多为诵读式节奏+，由文本决定乐句的强拍和 (三)20世纪现代音乐环境的影响 重音+。注重节奏与歌词的紧密结合，以模仿诗 1．新古典主义音乐风格 歌中的抑扬格律模式为主，尤其强调唱词中元音 帕特早年的创作多为有调性钢琴音乐，代表 字节与辅音字节向的时值对比o作品中关于休止 。作有两首奏鸣曲(TwoSonatinas