试述门德尔松无词歌《呼啸的风》的和声风格.pdfVIP

投穑热线：01 3 coiTt 投稿邮箱：Ib,zszzs@sina 试述门德尔松无词歌《呼啸的风》的和声风格 ■董虹倩 【摘要】：门德尔松是19世纪十分重要的浪漫派作曲家之一。他将古曲主义的传统和浪漫主义的志趣完美的结 合在了他的作品中。使得他的作品总是赋有一种诗意的典雅。钢琴独奏《无诗歌》是一些精致的小品。柔媚之极． 极像声乐作品一样．富有歌唱性。在和声方面．他既继承了古典主义的逻辑性．又在和声素材的使用及和声的序进 方面进行了大胆的扩充。使和声的色彩和音乐的情绪更加丰富多彩。更加浪漫．极大的满足了作曲家个人情绪的宣 泄。本文所分析的这首作品，虽在结构上十分短小。只有柏个小节。但和声语言十分丰富，大量使用了诸如t属和 弦的进行。还有那不勒斯和弦及少■的变和弦．使得整个作品的风格和情调都充满了浪漫和新鲜的色彩。本文将对 本曲的和声进行细致的分析．来试着从中分析门德尔松的和声风格特征。 【关键词】：门德尔松；和窟风格；副属和弦；变和弦；和弦外音 19世纪的欧洲，音乐家们的社会生活和社会地位都同上个世纪 《无词歌》共分八卷，每卷六首，本文所分析的作品《呼啸的风》 有了很大的改变。虽然18世纪的法国大革命以封建王朝的复辟而宣 No．4。门德尔 是《无词歌》中的第八卷的第二首，作品号Op．102 告失败，但对人们思想上的影响却远没有就此结束，相反更激发了 松《无词歌》共写了15年，当初这些作品并没有标题，多是后人所 人们思想的解放和反抗压迫，追求自由的信念。在音乐领域，音乐 加，门德尔松当年多拿他的曲谱寄给家人当家书，认为这能够比文 家们跟随着贝多芬的“自由”音乐家的道路，不再受雇于宫廷或教 字更能反映他的心境。这部作品也有人译为《叹息的风》，应属门 会，而是转移到了有教养的贵族和中产阶级之中，公开的音乐会成 德尔松后期的作品，创作手法已相当成熟，并已具备了浪漫主义时 为了主要的音乐实践形态。在这一时期里，音乐家们常常仅凭借着 期的和声风格特征。作品是有引子和尾声的单二部曲式结构。全曲 “内在的冲动”创作。自我的表白，和与人亲密的交谈这样的创作 看似随意的半音化旋律配以精妙的和声，呈现出了淡淡哀伤，忧郁 思想在此时最为盛行，而门德尔松就是这一类作曲家中的典范。浪 的音乐意境。 漫主义时期的音乐风格对于古典主义来说有延习也有开拓。除了在 一，乐曲的和声蠢材 旋律，配器等因素外，最明显的还有属和声方面的变化。和声作为 任何事物都不是凭空存在的，和声的发展也是如此，同样是在 表现音乐的重要的表现手段，作曲家们在尽情渲染自己的艺术情感 继承了古典主义和声功能的基础上又进行了发展。显然，门德尔松 的同时，和声语言也越来越富于个性化。使得它比原来古典主义的 很好的运用了古典主义已经发展成熟了的和声素材，如乐曲中大量 功能和声更加有了色彩的变化。 门德尔松(FelixMendelssohn，1809—1847)是属于浪漫主义等。我们从乐曲中可以发现，形成副属和弦通常都带有变音记号， 早期的一位非常重要的作曲家。他的音乐风格与跟他仅小一岁的萧 而副属和弦的大量使用，由其是属七和弦的使用必然会造成调性 邦仍有着很大的不同，虽然他们同时代但是在门德尔松的音乐中仍 的游离，由此形成了离调。而由副属和弦所构成的连续的离调对音 能发现有很多古典主义时期的影子，他的织体简洁，和声清楚，但 乐的展开起到了