八声甘州(柳永)2课件.ppt

八声甘州 韵译 面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清郎。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。 不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美女，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。 “惟有长江水，无语东流”更传达出孤寂无奈、无处可以诉说衷肠的痛苦。 “惟有长江水，无语东流”原本于晚唐诗人高蟾《秋月北固晚望》的“何事满江惆怅水，年年无语向东流”。 《论语》里亦有：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜”。 中唐诗人韩琼的《暮春浐水送别》 ：“行人莫听宫前水，流尽年光是此声”。 “叹年来踪迹，何事苦淹留”补写思乡之意出自羁旅之苦。表现了仕途失意的寂寞和感伤。 为什么要抛亲别友，孤旅天涯，受这份煎熬？不正是被区区的名利所羁绊么？其生活之潦倒、行踪之无着、内心之酸楚又岂是语言能形容的？真是“欲说还休”。 叹年来踪迹，何事苦淹留? 何事——心思？（归也未能归，住又如何住？） 神态？（四顾茫然） 推已及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。这是更深一层写法，由单向思念写为双向思念，情感更深沉，从表达手法上显得文笔更曲折，引人玩味，“误几回”三字更觉灵动。望、误、识——传神传情，凝练真切地勾画出妻子的情感变化（盼夫时的焦急—误认时的惊喜—觉察后的失望） * * * 八声甘州？ 《八声甘州》又名《甘州》唐坊大曲名,后用为词调。全词共有八小段音乐组成，所以叫八声，属慢词。 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 羁旅漂泊、抒发感慨。 秋色的萧瑟凄凉。 气势磅礴，境界开阔。 起句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，以“对“字领起，写清秋暮雨，清澈如洗。“潇潇”、“洒”不仅状秋雨之动势，且描绘出秋雨之声。“洗”写秋雨之结果，无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉的气氛，着力展开了一幅雨后暮景图。 虽然雨后的黄昏天高气清，悲愁却随之袭上心头。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。以上写仰望，往下转写俯视。 李白的《忆秦娥》中也有类似意境的诗句“西风残照，汉家陵阕”，苏轼曾经把二者进行比较，认为柳词这句不减唐人高处，你认为它好在哪里？ 楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又羁旅他乡的心灵苦难。描绘出了苍茫景象和雄浑意境。 “西风”变“霜风“更有明显的凄冷感。情景交融，惨淡悲感之情皆寓其中。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。 词人化用前人语句，可谓言外有意，思乡之情难以抑制，却苦于无人理解，无处诉说。以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无情，反托词人的痛苦心情。 江水本不能语，而柳永写其“无语”好像是它原本能语，只是现在承载太多，已无处可说，已不知从何说起，唯有默默东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留? “不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外呢？ 感叹：行踪无定，漂泊流离 悲呼：人生坎坷，仕途失意 心灵上的创伤，肉体上的折磨难以诉诸言语 ——含蓄动人 想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。 设想佳人思念游子，登高盼归，转换角度，推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。 谢眺曾有诗句云：“天际识归舟，云中辨江树。”柳永加上“误几回”，焦灼情感较原诗更强烈。 温庭筠《梦江南》云：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”也可以移来理解佳人长望之情状。 争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一层曲折。 结句篇末点题。“倚阑杆”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。 * * * *