第六章 三十年代的诗歌创作.pptVIP

第六章 三十年代的诗歌创作第一节 中国诗歌会与臧克家 蒋光慈：大众化（非诗化）?中国诗歌会（殷夫、蒲风） 李金发：贵族化（纯诗化）?后期新月派(徐志摩、陈梦家）；现代诗派 一、中国诗歌会诗人群的创作 中国诗歌会：1932年9月成立于上海。 总会机关刊物是《新诗歌》旬刊。发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧（卢森堡）等。 主张：他们要求诗歌自觉地表现大时代阶级斗争的急风狂雨，而不是趋向诗人的内心世界；要求诗歌缩短（而不是扩大）与“大众”的距离。 创作特点： 1、及时迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接 鼓动作用。 反映农村的苦难与觉醒是中国诗歌会诗人创作的共同主题。 蒲风（1911~1943）诗集有《茫茫夜》《钢铁的歌唱》《抗战三部曲》《六月流火》等。 蒲风：《我迎着风狂和雨暴》 穆木天：《在喀林巴岭上》 贡献：扩大了诗歌的表现领域。 不足：忽视了诗歌本身的艺术特质，否定与抹杀非重大题材的作品，导致了诗歌的单一化。 2、中国诗歌会强调“诗的意识形态化”。 殷夫（1909~1931）：诗集：《孩儿塔》 《伏尔加的黑浪》等。 代表作：《血字》《别了，哥哥》《我们》等。 3、这一时期中国诗歌会诗人的创作在艺术表现上大都采取直接描摹现实的方式； 在诗歌形式上，中国诗歌会诗人提出了歌谣化的主张，强调诗歌应当与音乐结合在一起，而成为民众歌唱的东西。 二、臧克家的诗歌创作 臧克家（1905~2004）：山东诸城人。 诗集《烙印》。 代表作《三代》《老马》《有的人》等。 《烙印》：生怕回头向过去望，/我狡猾的说“人生是个谎”，/痛苦在我心上打个烙印，/刻刻警醒我这是在生活。 我不住的抚摩这烙印，/忽然红光上灼起了毒火，/火花里迸出一串歌声，/件件唱着生命的不幸。 我从不把悲痛向人诉说，/我知道那是一个罪过，/混沌的活着什么也不觉，/既然是谜，就不该把谜底点破······ 坚忍主义：即严肃地正对现实中的险恶苦难，“从荆棘尖上去认识人生”，带着倔强的精神，沉着而有锋棱的去迎接磨难。 1、写底层人民生活的不幸、精神上的苦恼。 如《老马》：灌注着一种忍辱负重的坚韧得可怕的沉默。 总得叫大车装个够，/他横竖不说一句话，/背上的压力往肉里扣，/他把头沉重地垂下。 这刻不知道下刻的命，/他有泪只往心里咽。/眼里飘来一道鞭影，/他抬起头来望望前面。 2、写战乱中恐怖的村民。如《村夜》太阳刚落，/大人用恐怖的故事，/把孩子关进了被窝，/再捻小了灯，/强撑住万斤的眼皮，/把心和耳朵连起，/机警的听狗的动静。 3、也写他们内在的力量。如《炭鬼》 别看他们现在比猪还蠢，/有那么一天心上迸出个突然的勇敢，/捣碎这黑暗的囚牢，/头顶落下一个光天。 作为“苦吟”诗人的艺术表现： 1、在构思上新颖、不落窠臼。注意捕捉生活上的小镜头，形象地抒发炽热的爱国主义情感。《伟大的交响》 2、语言含蓄精炼、生动形象化。 日头坠在鸟巢里， 黄昏还没有溶尽归鸦的翅膀······ 铁门的声响截断了最后一人的脚步， 这时，黄昏爬过了古镇的围墙。 暗夜的长翼底下，伏着一个光亮的晨曦。 3、善于在诗中创造蕴籍淳朴的意境，用朴素的描绘写景写人、状物抒情。如《贩鱼郎》 人们提着鱼散了阵， 把他剩给了黄昏。 两只空筐朝他看， 像一双失望的眼。 第二节 戴望舒与现代诗派 一、现代诗派发展的几个阶段 1928 《雨巷》 新月派?现代诗派 1929 《我的记忆》：现代诗派的起点 1932《现代杂志》创刊：现代诗派的独立与成熟 1936《新诗》：标志现代诗派达到顶峰 现代诗派的代表诗人：戴望舒、施蛰存、何其芳、废名、林庚、李白凤、金克木等。 戴望舒（1905~1950）浙江杭州人。 诗集《我的记忆》1929 《望舒草》1933 《望舒诗稿》1937 二、现代诗派的诗歌特点 “《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。” —— 施蛰存《关于本刊的诗》 1、注重揭示人的内心世界，表现“狭小”的个人诗绪。如戴望舒的《寻梦者》。 2、注重表现方法的间接性、客观性，立求把诗人的思想、情感化为美的形象。 《雨巷》--------“雨巷诗人” 3、在诗歌形式上：初期现代派注重诗的音律和韵脚；后期现代派诗歌逐渐由听觉艺术转向视觉艺术。诗歌的形式冲破了严格的格律，而服从于诗人情绪变化的内心节奏。如《妾薄命》《我的记忆》等。 4、在新诗艺术的探索上，现代派诗人努力寻找西方诗歌艺术和中国古典诗歌艺术的融合点。《旅思》《萧红墓畔口占》 意象选择——古典美 三、现代诗派其他诗人的诗歌创作 汉园三诗人：何其芳、李广