视听语言绪论第1章.ppt

视 听 语 言;绪 论;视听语言 视听语言是在以电影、电视、电子游戏等为主的视听媒介逐步发展、普及的过程中生成和体系化的，它通过具体可感的视觉、听觉形象来传递信息、表达思想、抒发情感。;电影《英雄》片段;人类视听感的特殊生理、心理机制;（一）视觉滞留现象;（二）似动现象;（三）心理补偿机制;影像的特点：纪录性和幻觉性;影像的幻觉性;视听语言 ; 最初的成熟形态出现在电影中，电影语言”即视听语言的艺术形态。 第二个成熟形态出现在电视中， 电视语言大量借用了电影语言的概念和技巧，由于电视媒介对人类社会现实生活的广泛介入，电视语言已不仅仅属于艺术范畴。 随着电视的不断发展，“电视语言”也在不断更新与成熟。;视听语言与视听思维; 影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有构图、景别、角度、运动、照明、色彩。 声音：语言、音响、音乐。 剪辑：影像剪辑、声音剪辑。 影像剪辑是剪辑中的主要内容，主要包括光学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。 除了将影像、声音的素材组织成一部影片或电视片之外，剪辑还能创造出“1＋1＞2”的“蒙太奇效果”。;视听思维的特性;第 一 章;第一节;一、影像的基本单位——镜头;二、摄影对于形成影像的重要意义;三、形成影像的基本元素;四、分析影像的基本方法;第二节;一、画框;画格／画面;（二）画外空间和画内空间 ;拉斐尔《圣殿辩论》;夏尔丹《市场归来》;二、构图;（一）构图的概念;构图的分析可从以下几个方面来把握;2. 几何形状;3.水平与垂直的关系;4.位置、重心、平衡;5.各种元素的长短、大小面积的对比;6.光影、颜色的变化 ;（二）构图的重要原则;第三节 景别与角度 ;主镜头（master shot）;切入镜头（插入，insert）;双人镜头（two-shot）;过肩镜头（over-the-shoulder shot）;多机位拍摄通常选择的常用机位：;二、景别;（二）景别的划分;（三）景别的功能;大远景——画面中的主要面积都为景物，被拍摄主体（主要被拍摄人或物）只占很小的比例。 远景——被拍摄主体只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被拍摄人或物处于画面远处或深处。 全景——被拍摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画幅中人物占据主体。这类景别又被称作“人物全景”。;中景——画面主体人物取景到膝盖以上。 近景——对画面主体人物取景到胸部以上，并占据画幅面积一半以上。 中近景——介于中景和近景之间，对主体人物取景到腰部。 特写和大特写——对主体人物取景到颈脖以上或被拍摄物体的细部，用于拍摄重要人物的神态特征或物件的细节。;2.抒情;3.形成风格;;《维罗尼卡的双重生命》（1991）; 三、角度;（二）角度的分类;（三）角度的适用;角度的适用;（三）角度的作用;1.角度作为叙事手段;2.角度作为导演的表达手段;3.形成风格;第四节 焦距与景深;与焦距相关的概念 ;变焦镜头 与 定焦镜头 ;;长焦镜头（ full-length-shot ）;短焦镜头（Wide angle shot） ;短焦距镜头使拍摄空间范围变大，突出近大远小的透视特点，夸张了前景和后景之间的空间距离感。;短焦镜头常常可以表现较为宏大的场面，当用短焦镜头来拍人物时，人物容貌容易变形。;二、变焦摄影;变焦摄影的应用实例包括三种：;变焦摄影的应用实例;三、景深;四、焦距的作用;第五节;一、镜头的运动;1.长固定镜头;短固定镜头用来描述或者强调物件细节和动作细节。 短固定镜头时间短，信息集中明确，常常采用近景系列的景别。 短固定镜头便于控制画面内的视觉元素，使静态构图精致。;二、运动镜头;电影、电视的影像运动主要包括;1.被拍摄对象的运动（镜头内部主体的运动）;运动镜头按其运动方式可分为七种基本类型;（1）推镜头（推）;;推镜头的主要用法;（2）拉镜头（拉）;拉镜头的主要用法 ;摇镜头的功能作用;;移镜头的作用 ;升、降镜头的功能作用;2. 镜头的类型;第六节 灯光与色彩;一、灯光 ;光的类型与画面造型特点;1.按光源的性质分类： 自然光源 和 人工光源 2.按光源的位置分类： 正面光、侧面光和逆光、侧顺光和侧逆光、 顶光、脚光； 3.按照光效的反差性质分类： 硬光 和 软光;（一）灯光的作用 ;画家26岁时的成名作。画家应阿姆斯特丹外科医生行会委托，为其会员画团体肖像。画中人物全部是真实的，主讲人是著名的蒂尔普医生，作为主要人物，他占据画面的一侧主要位置，其余人物以各自专注神态，有变化地穿插安排在一个有深度的平面上，使每个人物所处的位置互不遮挡，并且不受透视影响，大小基本相同，否则订画人是不接受的。