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贝聿铭建筑作品中中式情结 　　摘要：贝聿铭是当今举世公认的建筑设计大师。他的众多设计作品中都或多或少的流露出他的中式情结。文章从隐性的和显性的两个方面对此进行分析和探讨。 关键词：现代建筑、中式情结、隐性、显性 Abstract: Ieoh Ming Pei is a master of architectural design in the universally acknowledged. Many of his works are more or less showed his Chinese complex. This article from the two aspects of implicit and explicit to this analysis and discussion. Keywords: modern architecture, Chinese style complex, recessive, dominant 中图分类号：TU文献标识码： A 文章编号： 贝聿铭是当今举世公认的建筑设计大师，他的设计作品遍布世界。在不同的社会经济、文化、风土人情的背景下，贝聿铭的建筑以其独特的空间造型优雅地屹立当地，完美地体现了设计师的个性特点和建筑作品与场所的共融。 贝聿铭，1917年生于广州，1927年随全家迁到上海，1930年母亲病逝，1932年后随祖父贝理泰生活，1935年赴美学习建筑，之后一直生活、工作于美国。他的祖父贝理泰秉承儒家思想，经常会带贝聿铭和他的弟弟、妹妹回苏州，到他的私家花园——狮子林游玩。于是，青少年时代的贝聿铭既接触到了上海的繁华与摩登，又有机会体味中国传统文化的宁静与深远。这看似矛盾的两个方面日后发展成为贝聿铭标志性的设计特色。他的建筑作品虽然一望而知是典型的现代建筑，但无论是建筑造型，还是空间组织，都浸透着浓重的中国传统文化气息。这种深沉的文化底蕴与贝聿铭在青少年时代受到的中国传统文人式教化有着密切的关系，我们姑且称之为他的设计作品中的中式情结。 这种中式情结体现在贝聿铭的建筑作品的很多方面，概括地说，我们可以分为隐性的和显性的两大类。 隐性的中式情结贯穿于贝聿铭的整个建筑设计生涯。在事业的初始阶段，贝聿铭并没有有意识的在设计作品中添加任何中式建筑的符号。准确地说，贝聿铭是在西方现代建筑教育体系下成长起来的建筑师。十余年的求学生涯中，他接触到的都是西方现代建筑，他所接受的是格罗皮乌斯、密斯#8226;凡#8226;德#8226;罗、柯布西耶等现代建筑运动的大师所倡导的建筑设计方法和理念。无论是建筑观念、设计思路，还是运用的构造方式、建筑材料，贝聿铭都是完全西式的。但是，正如我们经常说的“饮水思源”，幼年时的经历已经把中国传统文化的特点深深地烙印在贝聿铭的心里。他的生活习惯、为人处世、待人接物都体现出隐忍、沉静、乐观、超然的中国文人气质，举手投足间自信而沉稳。这些性格特点自然而然地体现在贝聿铭的建筑设计中。他的建筑居中守正、泰然自若，大气而不失轻灵，稳重而不失活泼，于钢筋水泥中渗透出柔和的人文精神。另外，不同于大多数现代建筑师以建筑为唯一关注点的做法，贝聿铭致力于追求建筑与环境的融合，这种环境既是建筑用地周边的自然环境和人工环境，也是大到整个城市的社会环境。在上世纪三十年代，现代建筑尚处于探索阶段，建筑师们工作的重点主要是摆脱古典建筑的束缚，创造新的建筑形式，对于建筑的社会作用、环境影响等问题还很少考虑。贝聿铭这种宏观地看建筑的做法，应该说和他所受的中国传统的宇宙观、价值观的影响是有关的。儒、释、道等思想流派大多主张天人合一、万物共荣，世间一切皆有因果。建筑作为组成宏观世界的一份子，和世间万物都会发生联系。在这样的世界观的引导下，贝聿铭非常重视建筑在城市中所处的位置以及建筑建成后与城市的关系。事实证明，这种做法是有前瞻性的，显示出贝聿铭过人的观察力和敏锐的视角。 1968年建造完成的美国纽约州锡拉丘斯市埃佛森艺术博物馆是贝聿铭早期的代表作之一。建筑的主要空间是四组展厅，每组两层，围绕着一个两层高的中庭风车状排列，中庭内有一座旋转楼梯。四组展厅在中庭的四角有廊子相连，使得博物馆内的运动都围绕着中庭展开。中庭如中国传统民居中的庭院一样，把各个空间联系起来。旋转楼梯如庭院中的树一样，是立体的风景。这种转化是建筑功能的合理组合，也是贝聿铭耳濡目染的中国传统建筑中的庭院由外而内的自然转移。 为贝聿铭赢得1979年美国建筑师协会金奖的设计作品——美国国家美术馆东馆是一座端庄、大气、简洁的现代建筑设计精品。自这个作品开始，三角形成为贝聿铭标志性的设计手法。整个设计由一个等腰三角形和一个直角三角形组成。向公众开放的展厅部分主要位于等腰三角