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分形理论对于中国传统建筑形式再创新影响 　　摘要：本文将分形现代科学前沿迅速发展的非线性系统科学理论，结合中国传统建筑、上海世博会中国馆以及苏州博物馆新馆讨论了新时期的理论研究对中国古代的建筑传统形式上再创新的影响，希望为探索和发展新的空间分析与设计的理论和方法提供新的思路。 关键词：分形 建筑形制 无限 超越 中图分类号：K879.1 文献标识码：A 文章编号： 长期以来，建筑学家们已经习惯了以统一与变化为基本原则的传统形式美，如均衡与稳定、对比与微差、韵律、比例、尺度等。分形理论探索根植于中国文化传统又富于时代精神的建筑空间观念和形式语言，是一种 “扣古朴与现代之两端, 揉合而再生”的创新。 1.分形理论 1.1分形理论 “分形 ”一词译于英文，系分形理论的创始人曼德尔布罗特于1975年由拉丁语一词创造而成，词本身具有 “破碎”和“不规则 ”两个含义。目前关于分形还没有严格的数学定义，只能给出描述性的定义。分形理论渗入到艺术领域也就是20年左右。简单地说，分形艺术是一种在所有尺度上用自相似描述的形状或集合，并具有无限细节结构的艺术流派。分形理论对于中国传统建筑形式的再创新有着重要的影响，分形美学是超越传统的统一与变化原则的全新的建筑形式美的基本法则。 1.2分形理论对建筑的影响 分形绝不是传统形式美的翻版，它是对传统形式美的发展、突破和超越。这主要体现在三个方面： 1.2.1对称美学的突破。最具特色的是对称的突破，分形图形的对称既不是左右对称，也不是上下对称或中心对称，而是一种局部和更大的局部、或者是局部和整体的对称，并以此获得整个图形的平衡。 1.2.2 不规则事物的规则化。分形图中更多的分叉、缠绕、突出、不规整的边缘和丰富的变换，其实都潜在着一定的几何规律，元素和元素变化时存在一定的关系，这正是分形几何要诠释的精华。 1.2.3 由于分形图形包含着精细的层层嵌套体系，因而画面十分丰富，常能使人感到耳目一新，给人以启迪和联想，能充分发挥人的想象能力。当从不同的尺度和远近距离观看，甚至不同的时间观看，都能发现它的构造单元的变化，从而获得新的感受。 1.3分形理论与中国传统建筑 中国传统建筑向来以秩序分明，等级制度明确而著称于世，等级制度在建筑中主要体现在以下三个方面：空间布局、建筑形制、建筑装饰。而越复杂、越华丽，多次使用分形理论的建筑等级越高，这也体现了古人以复杂形体为美和高贵的标准的建筑原则。 1.3.1空间布局的分形 中国的传统建筑中，建筑的中轴线最为神圣，而布局在这条轴线上的建筑的规模、院落则反映了建筑使用者的身份以及地位。规模越大、院落越多的建筑群或建筑园林一般情况下说明使用者的权力越大，允许拥有的财产越多。在建筑形式上，这种气势恢宏的建筑一般都有一进、二进、三进甚至更多的院落。奇特的是，在中国古代很少有大规模的四合院或广场，在中国古代，地位显赫的表现可能在于院落的数量和规模，在一个大范围的基地上，运用各种分形手法，将简单的空间复杂化和情趣化。 1.3.2建筑形制的分形 在中国古代建筑中，等级制度的划分还体现在居住空间结构上，如《唐六典》规定，“三品以上堂舍不得过五间九架，厅厦两头，门屋不得过五间五架……”这种标准化的实行，使各等级的住居总体上看来，只要规模和空间体量的差别，其内部空间的关系是一样或相似的，它们之间的差异就体现在建筑单体的开间、进深上。对于一栋单体建筑的分形的越细致，越是象征使用者的权势，在建筑这些建筑时都有着严格的限制规定。 1.3.3建筑装饰的分形 斗拱是分形理论最明显的体现，斗拱越复杂，越华丽，越细致越能体现建筑的深宏，说明经过分形处理后的复杂建筑形式对于中国建筑伦理等级的重要性。这一点根深蒂固于中国传统文化中，通过世博会中国馆的设计更是说明了分形理论对于中国传统建筑文化的重要性（图1）。 图1 传统建筑到现代建筑形式的分形 1.4.分形理论在苏州博物馆建筑设计中的体现 1.4.1亭子的处理 苏州博物馆的亭子采用了双层玻璃屋顶，看起来集古典和创新于一身。中国传统建筑园林中的亭子很少有重檐的（图2），即使有，双层屋檐的亭子规模一般比较大，体量和小型建筑相当，会显得比较笨重。在苏州博物馆的亭子屋顶通透轻巧，同时对古亭的屋顶进行分形，形成了双重屋檐，配合现代玻璃和百叶的运用，建筑形态清新雅致。 图2 传统的亭子与苏州博物馆的亭子的对比 1.4.2屋顶 苏州博物馆的屋顶看似与古代的屋顶有很大的不同，但却出人意料地符合中国传统建筑文化的审美，这是因为，苏州博物馆看似复杂的屋顶是由简单的中国古亭的屋顶样式经过分形而得出，下图为苏州博物馆屋顶