浅议新彩写意花鸟瓷画文人风格.docVIP

浅议新彩写意花鸟瓷画文人风格 　　从釉上彩发展历程来看，工笔与写意是最主要的两种风格，新彩瓷也不例外。发端于清末的新彩瓷毫无疑问在当代已日益跻身于主流，与工笔形式相比，写意风格的新彩瓷显然脱离了院体画派气息而更接近于文人画风。于釉上彩写意表现而言，工艺的复杂性使传统古彩和粉彩均无力达到真正自由的文人写意境界，而新彩却能够非常简单地做到这一点，也正因此，写意之风在新彩花鸟瓷画中大行其道，并且逐渐摒弃了历代写意瓷画的民间特色而更倾向于文人风格。从近现代的旧式文人风格到当代的新文人风格，新彩写意花鸟瓷画亦已走过了漫长的发展历程，形成了其独具魅力的艺术表现，值得我们对此进行深入探索与研究。 一、 近现代新彩写意花鸟瓷画文人风格的兴起 新彩瓷谓之为新，而实际上却已有长达二百余年的发展史，于清末时期即已由西方国家传入，是西方工业化影响的结果。从其引入之初，快速的工业化生产以促进中国瓷业的复兴，似乎成为其的主要使命，因而大量用于日用瓷中，多为花鸟题材，以油画扁笔绘制，因而在技法上呈现出类同写意的风格，但实际上大多并不具备真正的传统文人画意，相反具有浓郁的西洋油画意味，在当时几乎毫不为人所重。 清末民国时期釉上彩花鸟瓷画的主流是新粉彩，但新彩已经引起了一部分瓷画家的重视，如“珠山八友”之一的邓碧珊即是涉足新彩花鸟瓷画领域的先驱。这些早期新彩花鸟瓷画艺术的开拓者，以与新粉彩文人画相类似的形式来进行创作，取法文人画意，构图简约、设色淡雅、笔法挥洒，开启了新彩写意花鸟瓷画文人画风的序幕。但是，近现代花鸟瓷画名家对新彩均浅尝辄止，难以形成气候，其盛名为新粉彩所掩盖，而实际上，其新彩写意花鸟成就不可小觑，文人风格已初见端倪。 促使近现代新彩写意花鸟瓷画文人画意进一步提升的是一些知名文人画家的介入。如现代文人大家林风眠就曾经来到景德镇，并创作了新彩《雄鸡图》作品，收藏于景德镇陶瓷馆。另外，著名文人画家孙其峰、唐云、朱屺瞻、王个簃等等也曾在瓷上挥毫泼彩，创作了一批新彩花鸟瓷画。这批名家虽仍属浅涉，但其功力深厚，且新彩颜料易于掌握并适合于写意表现，因而其新彩花鸟瓷画作仍显示出与文人画相同的意趣，在一定程度上代表了近现代新彩写意花鸟瓷画的发展方向。 二、当代新彩写意花鸟瓷画新文人风格的繁盛 具有传统文人风格的新彩写意花鸟瓷画在沉寂了相当一段时间后，于上世纪8 0年代末伴随新文人画运动而逐渐复兴，在新的社会结构和文化语境中演绎出当代新彩写意花鸟瓷画的新文人风采。 当代新彩写意花鸟瓷画在改革开放初期即已开始萌生，但其艺术表现仍显稚嫩，受轻视新彩瓷创作的传统观念影响，投身其中的名家大师亦不多，但从上世纪8 0年代末开始，越来越多的瓷画大家以新彩为艺术语言进行新彩写意花鸟瓷画的创作，创作了不少脍炙人口的花鸟小品之作，并引领一大批后辈晚学参与其中，此时正值新文人画的兴起，其创作风格与新文人花鸟画相类似，因而可冠之以新文人新彩写意花鸟瓷画。 新文人新彩写意花鸟瓷画的创作群体比较复杂，最初参与的主要为包括瓷画大家在内的传统陶瓷艺术家，如熊钢如、戴荣华、刘平等不少大师均创作有不少新彩写意瓷画小品，他们普遍具有古典书画艺术修养，因而画作与文人花鸟画极为贴近。上世纪9 0年代开始，大批具有学院教育背景的陶瓷艺术家开始崛起，亦有相当一批中青年陶艺家涉足于新彩写意花鸟瓷画创作领域。受日益加深影响的现代陶艺思想与实践影响，其风格与传统文人风格有较大差异，融入了大量现代西方艺术元素于其中，并与新文人画相呼应，颇具时代气息，具有更为鲜明的新文人风格。 近几年，新彩写意花鸟瓷画发展更为迅速，虽仍处在新文人瓷画的大旗之下，但随学院陶艺家群体和中青年陶艺家力量的壮大，其创新步伐明显加快。不少国画花鸟画家、油画家等成批地进入到此领域的创作活动当中，其中部分人已经不是过去那种走马观花似的浅尝，而是投身其中潜心创作，制作出一批完全意义上的新文人写意花鸟瓷画，对原有阵营形成日益扩大的冲击。当然，新兴力量的融入新彩写意花鸟瓷画领域，与其说是挑战，毋宁说是机遇，在共融影响中促使其进一步发展。 三、新彩写意花鸟瓷画文人风格的具体表现 从整体来看，文人风格是新彩写意花鸟画的主导风格，即使是在进入2 1世纪后，新彩写意花鸟瓷画以文人风格为主的特征不但未发生根本转变，还有扩大发展的趋势，表明其仍然符合当代审美倾向，具有强烈的艺术生命力。新彩写意花鸟瓷画文人风格具体表现在以下几个主要方面： 第一、在构图形式上。构图是整个画面的支架，也是反映“意”的载体，与创作作品的整体艺术效果有着十分重要的关系。在构图时，应有意识地把观者的目光吸引到所要表现的部分，有助于思想表达的要充分展现，突出主题，不必要的应删减掉。但是有些作为陪衬的东西也不可省略，要概括处