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浅谈现代汉语语调和声调 　　摘 要： 汉语语调与声调之间有着复杂的关系，一直以来是大家争论不休的热点话题。本文在参阅了曹剑芬、林茂灿等人的文章的基础上发表了自己一点不同的看法。如声调与语调之间并不存在直接的关系，区别陈述、疑问语气的也不只有边界调等。 关键词： 语调 声调 节奏 边界调 音高重调 一、概念界定 （一）语调 赵元任指出：“英语和汉语都有一项语言要素的分类，是嗓音基频音调的时间函数，统称为语调。”即汉语中以超音段上的音高（Fo）（及其时长）来体现语调。曹剑芬也指出：语调是在感知上具有语音的轻重缓急和抑扬顿挫的腔调，声学上实现为各种韵律要素包括音高、音长和音强等协调变化的综合效应，主要表现为语句音高变化的总体模式。 （二）声调 声调就是利用音高类型来区别音节或词的语法形式，包括音高升降曲折的形式（调型）和相对的音阶特征。 （三）节奏 从认知心理学的角度看，语言的节奏本质上就是说话和听话时跟语义表达和理解相关的组词断句策略的语音体现，是由语义的表达和理解需要所决定的一种韵律上的结构模式。 普通话的节奏大致分为三个基本层次：韵律词、韵律短语、语调短语。节奏层次划分的主要依据是语音时长的停连伸缩和音高的升降起伏。 韵律词：三音节以下的语法词或词组，是语法上凝固的，节奏上稳定的单音步（音系学中的基本节奏单位）。其音高变化模式和时长分布模式具有相对稳定性，即保持了基本的连续变调格局（吴宗济，1991）和以词重音对立为基础的时长结构格局（曹剑芬，1990）。韵律词各音节之间关系非常紧密，彼此之间不出现韵律上的无声间歇等边界效应。 韵律短语：由一个或几个韵律词组成，介乎韵律词和语调短语之间，可能是句法上的短语。内部各韵律词可能出现韵律上的节奏分界，并通过连而不断、延而不停的粘接方式来表示持续关系。 语调短语：由一个或几个韵律短语组成，对应于句法上较短的句子。分界的标志是无声间歇。话语的不同语气特点通常体现在语调短语上。 二、从曹文“汉语声调与语调的关系”出发探讨两者之间的关系 （一）曹文研究声调与语调的方法及两者关系探讨 曹剑芬认为：“语流中，声调与语调存在相互依存、相互制约的对立统一关系：语调存在于声调之中，它的总体音阶走势必须通过声调实体体现出来；声调受语调的调节，其调型虽然相对稳定，但其音阶必然随着语调的波动而上浮或下沉。” 在从一段语流中寻找声调和全局语调时，作者的方法是： “首先找出每个句子或者语音短语的首尾音节的高音点和低音点，计算出各自的音阶，再用一条连心线连接它们。这样每个句子或短语的总体音阶走势就形象地显示出来了。然后，用分别连接每个词（组）中各个音节的高音点和低音点的办法，来显示各个局部音节或词（组）的音阶特征和音域特征，这样，就可以直观地考察局部的声调跟全局语调的关系了。” 个人认为，此方法不妥，原因是：句子是声调与语调在某些规则的作用下结合后的产物，各个时间点上的音高点都是这两者的结合体，用首尾音节的连线体现出来的并不是真正的语调的整体走势。首尾音节可以有四个声调，音阶、高音点和低音点都可以不同，有可能出现第一个音节是低降调，最后一个音节是高平调的陈述句。在公认的看法中，陈述句的特点是语调的下倾，但可能会受到音节声调前低后高的影响，最后产生的效果有可能是音阶的连线是持平的，这样显现出来的就不是实际言语中陈述句的真实语调。 同时，声调和语调都表现为音高随时间而变化，但平时听到的语句的音高趋势却是浑然一体的。这两者是怎样融为一体又保持各自不同格局的呢？赵元任先生提出的“小波浪”与“大波浪”并存叠加，认为两者是“代数和”的关系，但没有具体说明。吴宗济先生进一步发现，赵的“代数和”可理解为字调的平均音高跟语调的平均音高的“代数和”，而字调调型并没有本质的调整。 在曹文中，我看到了这样一种理解：“大波浪”是声调、语调已经融合之后形成的实体，“小波浪”是表层语句中音高曲线的升降起伏。但在我看来，从混合体本身的参数直接引用，进行句中先后音节音阶连接，得出的语调并非是真正的语调“大波浪”，同样直接把语句中各个音节的高音点和低音点前后连接起来得到的也不是纯粹的声调“小波浪”，因为其引用的基础参数本身可能就不理想。我认为：音节原本的声调是小波浪，在一定的语句中用来表达特定情感或语气的心目中的抽象的音高调节才是真正的语调，当然在具体的实现过程中也会受到不同句子中的音节音高的影响，发生非预期的变化。这里的大小波浪是两者还没有结合时的状态。因此，赵先生才说：“小波浪与大波浪并存叠加”，若是在都已经叠加完了的基础上再分析出大小波浪，然后再进行叠加，这样得出的结果意义似乎并不大。 因此不能直接用句首和句尾单个音节