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写实和写意:电影空间形态两种审美风格 　　[摘 要] 电影是时间和空间的艺术，时间和空间通过运动的影像连接在一起。电影中的物理空间，既是拍摄时演员在其中进行表演的真实空间，也是放映时由屏幕本身的二维性决定的平面空间。在观众的接受效果上，因空间透视感产生三维立体的幻觉，银幕画面与实体三维空间产生近似性。我们研究的电影空间，是由视听营造出的虚拟空间。这种虚拟空间建构的好与坏，直接决定观众的接受效果。本文从写实与写意两方面出发，分析电影空间的审美特征。 [关键词] 电影；空间形态；写实；写意 电影是时间和空间的艺术，时间和空间通过运动的影像连接在一起。电影中的空间感和日常生活中给人的感觉类似，通过人物在其中活动而感知其立体空间的大小。而对于电影中的时间，考斯曼和戈尔德斯坦认为，“人类感官不能觉察其稳定流程，实际上我们用种种方法把时间感改变成空间维度而加以感知”[1]。对于电影中空间的重要性，莫里斯·席勒认为，“只要电影是一种视觉艺术，空间似乎就成了它总的感染形式，这正是电影最重要的东西”[2]。电影中的物理空间，既是拍摄时演员在其中进行表演的真实空间，也是放映时由屏幕本身的二维性决定的平面空间。在观众的接受效果上，因空间透视感产生三维立体的幻觉，银幕画面与实体三维空间产生近似性。我们研究的电影空间，不是它的物理空间，而是由视听营造出的虚拟空间。本文从写实与写意两方面出发，分析电影空间的审美特征。 一 电影的空间形态自诞生之日起就有着与生俱来的写实性。1895年，法国卢米埃尔兄弟在咖啡馆放映的《火车进站》《工厂大门》等短片，被认为是电影的诞生。《工厂大门》中，摄影机从工厂门外的角度拍摄了工人下班的场景。画面右侧的工厂大门在影片开始时向一边敞开，人们从门内蜂拥而出，画面的左侧的小门同样有人群从中走出。大门中不断走出工人，其中还有骑自行车的，与真实的生活场景完全一致。影片虽只有短短的一分钟，但人们却被它的真实性震撼了。电影空间形态的写实性是由摄影机拍摄决定的，这种真实满足了观众的观影要求，同时符合观众的审美需求。 首先，电影空间形态的写实性，引领观众走进电影营造的虚拟时空，体验真实带来的震撼。电影与其他艺术形式不同，比如绘画＼雕塑等，虽都能贴近生活、反映生活，但很难在完全意义上重现生活。而电影向观众传达的现实感足以达到乱真的地步，对此，法国剧作家马尔丹认为缬翱稍谧畲笙薅壬现叵稚畹耐獠刻卣鳎踔恋缬熬褪窍质当旧怼5缬暗呐纳愎蹋旧砭褪巧阌盎锹佳菰痹谡媸瞪婵占渲卸鞯墓蹋虼思锹嫉慕峁诜庞车揭簧希匀痪哂腥缤畎愕闹矢小R哉呕灾吹嫉摹恫桓梅⑸墓适隆肺捌彩隽宋夜┐迨敌猩鹑沃浦醴⑸诘吃鄙砩媳静桓梅⑸墓适隆5缬跋蚬壑谙改逭媸档卣瓜至酥泄毕绱迦嗣堑纳钭刺陀捌娴目占湫翁峡矗蘼凼怯捌某【埃故腔疃谄渲械娜宋镄蜗螅汲渎伺ㄓ舻南缤猎衔丁E┟衩亲〉姆孔右蚕允境霰狈剿烙械奶厣4舛?姆孔印⒑裰氐拿廾帕薄⑷站冒卟档耐僚髑健⒛纠愦吧虾欧夯频拇盎е健⒛嗯髌龀傻拇蠡鹂弧⒃钐ㄉ厦白湃绕拇蠛谔取U庑┏【岸汲渎伺ㄓ舻亩毕缤疗ⅲ舱瓜至松钤谡饫锏呐┟翊轴睢⒑┖瘛⒐⒅钡男愿裉刂省；嬷信┟裆碜糯种丶蚱拥拿抟拢糯┐植凇⒙韵员孔镜母咄裁扌咴谝黄琢亮恋谋煅┑刂校罟壑诜路鹎咨砀惺艿搅吮狈酱坦堑暮狻 其次，影片中的空间形态不仅要反映出剧情需要的时代气息和地域色彩，还要具有视觉上的美感，使观众体验到艺术源于生活而又高于生活的享受。在《我的父亲母亲》中，母亲看到来村里教书的父亲时，便对他一见钟情。当母亲回到家里，便急匆匆地换上了自己粉色的新袄子。此时，“我”姥姥坐在炕头上，画面正中是一扇木格子窗户。从窗口照进来的橙红色太阳光将整个屋子渲染得暖意融融。母亲走进另一间屋子。此时摄影机的镜头正对着门口一架大大的织布机。母亲被分派了织红布的任务。这块布将搭在村里新盖学校的房梁上。母亲开始坐在门口忙碌。此时，影片的空间形态表现带给观众以美妙的视觉享受。一方面，电影创作者为了实现视觉艺术效果，并没有表现人物的面部表情，而是留给观众以人物的背影。这种景深效果，使人物背影与门框构成一种画框的视觉风格，赋予了画面以浓郁的艺术气息。另一方面，母亲正对着屋子的窗户。而窗户完全被红布挡住，因此，从窗口照进的光透过红布，便被涂抹上一层朦胧、温馨的气息。实际上在现实生活中，人是不会以这种角度织布的。通常人是背对着光照，以最大限度地利用光线。影片采用这种空间布局，正是为了实现艺术效果的需要。母亲这块布是为父亲织的，每一缕线都融进了母亲脉脉的情愫。 此外，随着技术的进步，电影拍摄受到摄影机的限制越来越小，但这并不影响电影空间形态的真实性。当前的电影制作过程中，摄影机拍摄的影像可以进行加工制作。而没有拍摄的画面和声音也可通过后期制作加进影像中，这使电影的真实性受到了挑战。但技术带来的革新并未改变