《西洋歌剧故事全集（第一册）》音乐欣赏书籍.docVIP

 出版说明 （一）本书系1951年《西洋歌剧故事全集》（科贝原著）第一版的增订再版。 （二）本书系根据英国海尔伍德伯爵所编《歌剧故事全集》第九版（1978年由英国伦敦Putnam and Company出版）增订。 （三）关于格鲁克以前及二十世纪的新歌剧作品等将陆续编 译。 （四）本书由刘培荫整理校订。 作 者 略 传 古斯塔夫·科贝(Gustav Kobb6)1857年生于美国纽约。曾担任《纽约先驱报》《New York Herald》)音乐评论员，写过有关瓦格纳及其他人的歌剧的著作多种。1918年在一次航海事故中丧生。他既未能完成他编写《歌剧故事全集》《The Complete Opera Book》的计划，也未曾看到该书的出版。 海尔伍德伯爵(The Earl of Harewood)，英国知名的音乐活动家，现任英国国家歌剧院业务院长。曾任英国《歌剧》杂志主编、科文特花园歌剧院院长、伦敦新爱乐交响乐队艺术顾问等职。 他致力于科贝的《歌剧故事全集》的编辑、增补、修改、出版等工作达二十余年之久。经他增补和修改的《歌剧故事全集》第九版（1978年），比1922年初版时已增加了98部歌剧故事，篇幅亦由原来的1246页增至1670页；不仅增加了二十世纪的一些新的歌剧故事，而且还补充了一些格鲁克以前的以及近二，三十年以来恢复上演的一些剧目。当前，他仍在继续努力使这本巨著成为一部名副其实的“全集”。    格鲁克以前的歌剧 格鲁克(Gluck)所作的《奥菲欧与犹丽狄西》(Orfeo ed Euridice)，于1762年首次上演，这可说是现代歌剧院戏目中的最古老的一部歌剧。但是你须知道，巴黎的大歌剧院是由一个意大利作曲家吕利(Lully)在1672年建立起来的，而且在差不多离那时一世纪以前，意大利人已在写作歌剧了；而德国的凯泽尔(Reinhard Keiser,1679-1739)据说曾作过至少一百一十六部歌剧，另外一个德国人哈塞(Johann Adolph Hasse)也创作了至少一百部歌剧，其中有一部名叫《阿尔塔塞克斯》(Artaxerxes),西班牙王菲利浦五世(Philip V)命布罗斯奇(Carlo Broschi)每晚歌唱其中的两段歌调，十年不辍。根据上面这些，足见在格鲁克未发表他的《奥菲欧与犹丽狄西》之前，歌剧早已存在，甚至于早已很繁盛了。 歌剧起源于十六世纪末的佛罗伦萨(Florence)。那时有一班作曲家，他们热情而聪明，他们要把他们想象中的古希腊悲剧所特有的音乐的朗诵调重新创造出来。他们所作的曲子并没有抒情的曲调，只不过是当时认为有高度戏剧性的朗诵式的曲子。通常所认为的历史上的第一部歌剧是佩里(Jacopo Peri)所作的《达芙妮》(Dafne)，这部歌剧1597年在佛罗伦萨的贵族柯尔西(Corsi)的宫中非公开地演出。因为非常成功，所以1600年受贵族之命，为庆祝法国的亨利四世与梅第契的玛丽亚公主(Maria di Medici)的 结婚典礼而作了一部名叫《犹丽狄西》(Euridice)的歌剧；据说这就是有史以来第一部公开演唱的歌剧。 歌剧，这种新兴的艺术形式，因蒙特维尔第(Claudio Monteverdi)的努力而大有进展。蒙特威尔第是曼图亚(Mantua)公爵宫中的音乐官，他为祝贺贵族贡扎迦(Francesco Gonzaga)和萨瓦(Savoy)公主玛格丽塔(Margherita)的婚礼而作了歌剧《阿丽安娜》(Arianna)在剧中写阿丽安娜被爱人离弃时的哀痛，极富有戏剧的力量（当然从当时的眼光看是这样的），因而大获成功。待蒙特威尔第又发表了他博得更大成功的《奥菲欧》(Orfeo)，于是歌剧的地位也愈形稳固了；蒙特威尔第这部作品不仅在戏剧的表现上更前进了一步，且在器乐部分的处理上也有了新的发展。他又发明了弦乐器上的震音(tremolo)。这种奏法在我们现在看起来很平常，而且用得不好还会令人讨厌，但在当时却是惊人的发明。 蒙特威尔第的歌剧作品里除掉宣叙调(recitative)之外，也还有旋律性的曲调。威尼斯的作曲家卡瓦利(Cavalli)在他作的歌剧中的唱的部分，旋律的运用更为明显了。于是，原来只是一连串的宣叙调，只在中间夹了一些短短的旋律性的句子，使人听了感觉单调的这样的音乐，因为加了抒情的曲调而显得比较有趣了。卡瓦利所写的声乐抒情调就是后来斯卡拉蒂(Alessandro Scarlatti，1659-1725)自由发展的咏叹调(aria)形式的先声。斯卡拉蒂是在歌剧音乐中使用“过门”(ritornello)的作家（过门是加在声乐曲的开始、中间或结尾以后的一段器乐演奏的部分）。实际上，斯卡拉蒂可以说是我们所谓意大利式歌剧的创立者，这种歌剧的特征是以声乐的旋律为主而附以简