《西方音乐史简编》音乐欣赏书籍.doc

前言 本书原系上海音乐学院音乐学系西方音乐史专业课教材，经多年运用、修改，结合专题研究成果，加以整理出版。 西方艺术音乐的历史始于基督教音乐。其历史发展的各个时期有不同的风格特征和中心地域。中世纪着重于复调音乐的萌生发展、记谱法和调理论的演进，法国各大修道院是音乐理论研究的中心地。文艺复兴时期声乐复调继续发展，由于宗教改革的影响和与世俗音乐的融合，不同乐派有了风格上的差异，发展中心从北部欧洲的勃艮第、佛兰德地区向南部欧洲转移。巴罗克是音乐体裁得到迅速发展的时期，几乎所有重要的声乐和器乐体裁，均产生于意大利。古典主义时期综合了中世纪以来的音乐成就，将巴罗克众多的音乐体裁和创作手法整理规范，形成了古典风格；也就是此时，音乐家逐步脱离了对雇主或艺术保护人的依赖。到浪漫主义时期，最受关注的是“人”。20世纪则以流派纷呈为主要特点。本书基本按此线索阐述，离我们生活的时代愈近，给予的分量愈重。因此，20世纪成了本书篇幅最长的部分。 本书包含七个部分共十七章。沈旋、谷文娴撰写第一至第四章，第五至第十六章由沈旋撰写，第十七章由陶辛撰写。 目录 前言……………………………………………………1 第一部分 古希腊和古罗马音乐 概述…… ………………………1 古希腊音乐…… ………………………4 第一节 音乐发展状况——史诗、颂歌和抒情诗／竞技比赛 中的音乐和古希腊悲剧／音乐生活的变化和律学、伦理 的发展…………………………4 音乐理论——和谐学与伦理学／音体系………10 第二章古罗马音乐…… ………………………16 罗马帝国的音乐………………………………16 早期基督教音乐………………………………18 第二部分 中世纪音乐 概述… ………………………2l 中世纪前期的音乐……………………………25 第一节 格雷高利圣咏——格雷高利圣咏的形成／格雷高 利圣咏的仪式功能／格雷高利圣咏的旋律风格和 调式体系……………25 第二节 格雷高利圣咏的发展——奥尔加农／继叙咏和附加段／记谱法………32 第四章 中世纪盛期的音乐… ……40 第一节 宗教音乐——复调音乐的发展／孔杜克图斯／从克劳苏拉到经文歌…………40 第二节 世俗音乐——骑士音乐或游吟诗人音乐／其他世 俗音乐…………46 第三部分“新艺术”与文艺复兴时期的音乐 概述…………52 从中世纪向文艺复兴过渡… ……58 第一节 14世纪法国的“新艺术”——法国的“新艺术”／纪尧姆·德·马肖………58 第二节 14世纪的意大利音乐——意大利早期文艺复兴／弗朗切斯科·兰迪尼……63 第三节 勃艮第乐派——英国音乐对欧洲大陆的影响／勃 艮第乐派……66 文艺复兴时期的音乐…71 第一节 佛兰德乐派——佛兰德乐派的第一代作曲家：奥 克冈／佛兰德乐派的第二代作曲家：若斯坎、奥布雷赫特、伊萨克／佛兰德乐派的第三代作曲家：拉索、蒙特………71 第二节 16世纪的宗教音乐——新教音乐：宗教改革和德国的众赞歌、法国与瑞士的格律诗篇、英国的赞美歌与礼拜 乐／天主教音乐：反改革与音乐、罗马乐派，帕勒斯特里那、威尼斯乐派，从维拉尔特到加布里埃利…77 第三节 16世纪的世俗声乐音乐——意大利的牧歌／法国和英国的世俗歌曲／德国和西班牙的世俗歌曲……84 第四节 器乐音乐——器乐音乐体裁／英国的维吉那琴音乐／管风琴音乐……91 第四部分巴罗克时期的音乐 概述…………………95 巴罗克时期的声乐音乐…… …98 第一节意大利歌剧——歌剧的诞生和初创／威尼斯歌剧： 蒙特威尔第、卡瓦里与切斯蒂／那不勒斯歌剧：A. 斯卡拉蒂……………98 第二节法国、德国和英国歌剧——法国歌剧：吕利、拉莫英国歌剧：普赛尔／德国歌剧：许茨………105 第三节 清唱剧 受难曲 康塔塔………… …112 第八章巴罗克时期的器乐音乐…………… …118 第一节 键盘音乐——管风琴音乐及其在德国的发展／法 国的古钢琴音乐：库泊兰／巴罗克时期键盘音乐的主要体裁……………………………119 室内乐和器乐合奏音乐——巴罗克早期、中期的室内乐和器乐合奏音乐：柯雷利／巴罗克晚期的室内乐和器乐合奏音乐塔蒂尼、维瓦尔迪…………127 第三节 巴赫和亨德尔…………135 第五部分古典主义时期的音乐………148 概述…………………………148 古典主义早期的音乐………………… …151 第一节 歌剧改革和喜歌剧的发展——正歌剧和歌剧改革：格鲁克／喜歌剧的发展：意大利喜歌剧、法国喜歌剧、英国民谣剧、德奥的歌唱剧……………………151 第二节 器乐音乐——器乐独奏音乐和室内乐：D.斯卡拉 蒂、埃玛纽尔·巴赫／管弦乐合奏音乐：北德乐派和曼海姆乐派、维也纳交响曲乐派……………………157 第十章古典主义盛期的音乐……………………1