《最后食罪人》角度构图中人性救赎.docVIP

《最后食罪人》角度构图中人性救赎 　　[摘要]构图是指影视画面的布局和结构的方法，即视觉形象的结构和各种视觉形象之间的组合形式。角度是影视构图中一个重要的次级元素。美国影片《最后的食罪人》讲述了发生在19世纪50年代一个威尔士移民村落里的故事。影片采用了多角度朝向构图的艺术手段，通过不同的拍摄视角表达不同的语义和感情色彩。本文通过对影片《最后的食罪人》中多角度构图的分析，探寻影片中所蕴藏的真正含义：尊重生命和人性，在救赎自己的同时也是在救赎他人。 [关键词]多角度朝向构图；《最后的食罪人》；救赎 《最后的食罪人》灵感来源于Francine Rivers的小说，讲述了19世纪50年代，发生在北美阿巴拉契亚山脉的一个威尔士移民村落里的故事。 10岁女孩凯蒂第一次接触食罪人是在她祖母的葬礼上——一个被黑色兜帽和斗篷完全覆盖着的男人匍匐在祖母的尸体上，饮下她生前不光彩的罪，使之死后得到宽恕、救赎。在此之前，凯蒂因为妹妹的意外死亡深深自责，目睹了整个食罪仪式之后 ，她决定寻找食罪人，以求清除自己身上的罪恶。在寻找食罪人的过程中她结识了天使莉莉比和男孩费根。虽然途中费根的父亲布罗根一直阻挠、打压，凯蒂依然固执地寻找救赎自己罪恶的方法。事实上，食罪人并没有让她内心的罪恶感得到消除，凯蒂痛不欲生。传教士的出现为凯蒂带来了希望，同时也渐渐地揭开了事实的真相。村庄神秘的仪式背后隐藏着惨绝人寰的屠杀，人性的丑陋、罪恶统统被暴露出来。食罪人和仪式不过是村庄统治者的一个谎言。影片的最后，食罪人西姆可以像其他人一样在美丽的村庄生活，凯蒂和她的伙伴们幸福地成长，存在于村子阴暗处的罪恶被救赎、宽恕。 一、构图与多角度朝向构图 任何一种系统都是由最为基本的元素构成的，影视画面也是一个大的系统，其中一个重要的子系统就是构图。角度是构图系统中一个重要的次级元素，是指在同一条地平线摄影机镜头与被拍摄对象所形成的夹角，对观众而言就是观众的视角。角度从纵向上可分为平、仰、俯三种角度，从横向上可以分为正、侧、斜三种朝向。任何一部影片的画面系统都是由不同角度朝向构图组成的，并且通过这些构图来表现特点、渲染气氛、表达主旨等。《最后的食罪人》借助多角度朝向构图生动地刻画了人物的形象、准确地表达了人物的情绪情感，使观众身临其境，感同身受。 二、《最后的食罪人》中多角度朝向构图的运用 1平角。平角构图是指镜头与被拍摄对象高度一致，也称作常人视点。这种角度构图一般用于交代人物、环境等，不具有明显的修辞功能。《最后的食罪人》交代人物，环境和事件发展时多运用了平角构图。无论是远景、全景还是中景，在画面构图中，摄像机都与被拍摄的灌木丛、树林保持一致的高度，客观地描述了凯蒂和她的家人、族人生活的自然环境——成片的灌木丛、错综开放点缀在绿草中的野花、流淌的河水和连绵不绝的山峰。这里是一片似乎只有童话故事里才可以见到的美丽土地，却也存在着人类的生老病死。凯蒂的祖母闭上眼睛，停止了呼吸。母亲菲亚在着手于老人的丧礼时，凯蒂站在一旁。影片以凯蒂的视角，运用了一个平角构图，没有任何感情色彩地将祖母去世的事实交代于观众。 《最后的食罪人》中，但凡情节不涉及人物之间的矛盾冲突，情绪起伏，都会采用这种构图。像是观众自己在翻阅一本画册或阅读一段说明文字，没有过多的修辞手法，却能够清楚地分辨出人物角色，了解故事情节的发展。这样的客观表述与故事中相继出现的矛盾、纠纷、对立形成了鲜明对比，从而能够更好地将人物个性特点刻画得淋漓尽致，使整部影片故事情节更加跌宕起伏。 2仰角。仰角构图是指镜头低于被拍摄对象，它的功能在于表达肯定，赞颂或者造成某种压抑感。影片中仰角构图的出现并不在少数。凯蒂的祖母死后，村庄古老的钟被父亲敲响，钟声浑厚，回荡在村庄、森林和山脉的上空，久久不能散去，宣告着一个生命的结束。在影片中，只有族人去世才会敲响钟声，以通知住在死亡山峰的食罪人。此时的钟和钟声是神秘的，它召唤着山谷中的食罪人；同时也是神圣的，它预示着食罪仪式的开始，罪恶被救赎，死者将被饶恕。可这钟声却拉开了一场噩梦的序幕，仰角中的钟给人一种压抑感，让人透不过气来。凯蒂因为妹妹的意外死亡倍感内疚、自责，于是努力找寻食罪人，希望得到神明的宽恕，除去心底沉重的罪恶感。影片25分左右，凯蒂的梦境中，食罪人俯身注视着床上的凯蒂，声音嘶哑地问道，“谁会把罪恶带走，凯蒂·福比斯”，紧接着食罪人露出他狰狞的面容。此构图中，摄像机与食罪人成仰角关系，我们可以感受到无形的压力和恐惧，当食罪人满是疮痍的脸出现在画面上，对于食罪人这个角色我们充满了敬畏，正如菲亚对凯蒂所说的，食罪人是危险的，身边充满了邪恶的怪物。当然这个画面只是凯蒂的一个关于食罪人的噩梦。 在凯蒂最绝望，想要跳进湍急的水流中时