《奇妙结联-对联音律》PPT课件(新人教必修).ppt

6.6.2《奇妙的结联－对联的音律》 楹联鉴赏 马蹄韵及其“句中平仄规则” 马蹄韵规则最基本的原理就是“平平仄仄两两交替”，因状如马蹄的节奏而得名。 马蹄韵规则包括“句中平仄规则”和多分句联的“句脚平仄规则”，句中平仄规则的主要内容就是在第二讲第三节中已经讨论过的“135不论，246分明”规则的相关内容。 马蹄韵及其“句中平仄规则” 关于句中平仄规则，除了前面重点介绍的“135不论，246分明”规则外，有不少作品严格遵循了“两平两仄”交替，且上下联平仄字字相反，成为声律上的“工对”。但是，“135不论，246分明”作为相对意义上的声律宽对，从美学和联评角度，和工对具有同等地位。 　以下是几个声律工对的例子： 春来眼际／喜上眉梢 大地春风劲／长征战鼓催 处处明山秀水／家家笑语欢歌 春回大地诗行绿／日耀长天画卷红 此外，5、7言联作中还有一种来自律诗的常见平仄格式： 平平平仄仄／仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄／平平仄仄仄平平　 例： 清音歌盛世／妙笔著华章 陌上春来花似锦／庭前鹊闹客如云 马蹄韵“句脚平仄规则”和“平仄杆” 马蹄韵句脚平仄规则要求分句的句脚平仄应尽量做到“平平仄仄两两交替”。 例如： 申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（眉雄梦力：平平仄仄） 促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（步艳邦心：仄仄平平） “平仄杆” 马蹄韵句脚平仄有两种排列规则（下联平仄和上联相反即可）： 第一种“平仄杆”： …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄 第二种“平仄杆”： …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄 不管多少分句的联作，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。 句脚平仄举例： 二句联： 门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄） 阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平） 三句联： 勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄） 法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平） 四句联： 九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄） 三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平） 现代对联的句脚平仄偶有打破两两交替的例子： 必须注意：马蹄韵“平平仄仄两两交替”原理在句中平仄和句脚平仄规则中的含义是有区别的，其区别在于句中平仄可以“135不论”，而句脚平仄规则要求必须“两平两仄交替”。 　马蹄韵句脚平仄规则是目前应用最广泛的规则。在联意需要时可以适当变化，一般情况四个分句以上应避免一平一仄交替或所有分句同韵。三个分句时，上联“仄平仄”，下联“平仄平”是允许的。 第二节　整体平衡，活用声律 由于对联字数不定，内容宽泛，技巧格式多种多样，因此无法用格律诗词那么严格的声律来约束对联创作，“句中偶数位应该平仄交替”只是一个原则性的规则，不能一概而论。古今流传的优秀对联作品中，出律之作并不鲜见。 一、划分语义节奏 语义节奏在朗读时有明显停顿，使得完整的联句被分割，形同多分句联。这种情况可以分开来安排平仄交替。带领字的联句朗读时也有明显停顿，领字也可算作一个单独的节奏。这里只举一些非领字联的例子。 　下例类似： 福临 寿星门第 春到 致富人家 （2、4位没有交替，无不可） 　平　 平　仄仄　 仄　平 八言以上一般拆分为两个以上的完整分句，略举几例： 春满人间 百花吐艳 福临小院 四季长安 户迎春 春桃妆绿柳 门有喜 喜鹊闹红梅 二、整体平衡，节奏点相反 当对联中必须使用偶数位没有平仄交替的成语、成句、专用名词时，或因联意需要无法做到上下联偶数位平仄相反时，可将整个词看成一个节奏，尽量做到节奏的尾字（节奏点）有平仄交替，上下联节奏点平仄相反，以求得上下联声律的整体平衡。甚至三平尾对三仄尾也可以。 与 有肝胆人 共事 从 无字句处 读书 平　 仄　 仄　 平 以下两例属于可以不受声律限制的机巧联（前者为异字同音技巧，后者为复字叠字技巧）。下一节将专门讨论机巧联的声律问题，这里仅用来说明声律的整体平衡。其中最后的四言句遵循了严格的“两两交替”规则，使得整幅联语读起来仍然抑扬顿挫，琅琅上口。 羊年 阳春 扬州 杨柳 飏絮 洋洋洒洒 燕乐 艳日 雁塔 彦英 宴宾 嬿嬿姝姝 （2003中华世纪坛征联一等奖） 风声 雨声 读书声 声声入耳 国事 家事 天下事 事事关心 三、以意为重，允许适当“出律” 需要说明的是，虽然古今都不乏其例，但以下例子初学者仍然不宜刻意模仿。这些例子中的大部分都能找到上下联整体声律平衡的理由。 高谈阔论参天地 顾此失彼问鬼神 全平对全仄是一种极端的例子，原则上也认为上下联声律是平衡的： 逝水载往事此去不返 新人说真情常来重游 愿作春蚕，丝未尽，吐未止 　仄　平　 仄　仄 甘当黄牛，日不落，走不停