第21届金鸡百花电影节-创新和多元.docVIP

第21届金鸡百花电影节:创新和多元 　　2012年，第21届金鸡百花电影节暨第31届大众电影百花奖，来得比以往早些，提前了将近一个月。本届电影节颁奖礼结束后第二天，中秋和国庆的双节长假开始。不论有心还是无意，电影节组委会这样的安排，别有趣味。对于电影人来说，提名和获奖的刚好同百花奖“团圆”，单纯来参加电影节的也能和同行“团聚”；对于本届电影节的东道主绍兴来说，电影节、中秋节和国庆节，三节齐过，本地观众自然比往年多些乐事；对于齐聚电影节的媒体人来说，大概都要做好在火车上飞机上赏月的准备…… 9月29日，电影节颁奖之夜，百花奖颁奖礼的后台，每一个上来接受媒体群访的获奖人，都会提起自己等待评选结果时，面对现场101位大众评委的紧张。这样的描述，让人想起《中国好声音》，99家媒体代表组成的现场评审团，给今年人气最旺的选秀节目带来不少惊喜或是惊异。从这个角度来看，大众电影百花奖的颁奖礼确有成为一场直播秀的潜质：它的评选对象就是全民娱乐形式之一——电影；今年，它收到832万张选票，也代表了相当规模的观众群体。不过和那些娱乐直播秀相比，百花奖颁奖礼的现场评选环节，并不曲折和娱乐化，大多数奖项的赢家都是从最初就确立了领先优势。冯小刚和《唐山大地震》创造的7亿人民币票房的2010暑期档奇迹，文章、白百合因为“光棍节”黑马《失恋33天》引爆的超级人气，孙淳、宁静在《辛亥革命》众多实力演员之中令人印象深刻的表演……也许，我们不能说“众口一词”，但是毫无疑问，当晚的这些赢家是来自主流观众的选择。 鼓励原创 颁奖礼上，知名编剧苏小卫，成为众媒体眼中的焦点人物之一。原因之一，在当晚的最大赢家《唐山大地震》（包揽最佳电影，最佳导演，最佳编剧，最佳新人四项大奖）的所有主创中，她是惟一到场的获奖者；原因之二，也是最关键的，自1981年以来，苏小卫是第一位百花奖最佳编剧奖得主，如果算上夏衍、水华（《革命家庭》1962年第一届百花奖最佳编剧），李（《李双双》1963年第二届百花奖最佳编剧）和陈立德（《吉鸿昌》1980年第三届百花奖最佳编剧）四位编剧界的前辈，苏小卫是第五个百花奖最佳编剧。 金鸡奖创办于1981年，作为电影界的“专家奖”，金鸡奖设立了最佳编剧、最佳摄影、最佳剪辑等各项技术奖。而同年举办的第四届百花奖宣布取消了之前设立的所有技术型奖项，只保留最佳故事片和最佳男女演员等三项评选，最佳编剧奖就此消失于百花奖颁奖名单，一别三十年。 2010年，第30届百花奖举办前夕，知名编剧王兴东带头呼吁恢复百花奖最佳编剧奖的评选。那一年，编剧们并未如愿。当时，金鸡百花电影节组委会主任、中国电影家协会分党组书记、常务副主席康健民向媒体表示，会尽快恢复最佳编剧奖。今年7月3日，第31届百花奖组委会在京宣布：从本届百花奖开始恢复最佳编剧奖。而王兴东作为电影《辛亥革命》的联合编剧也入围了今年百花奖最佳编剧奖的提名名单。“百花奖最佳编剧奖空缺了28届，这次能在绍兴恢复评选，意味着重视原创的开始。”在9月28日的百花奖提名奖颁奖礼上，王兴东显得有些激动，“电影最需要创新，恢复对编剧奖的评选，意义不在于得奖本身，而在于这个奖项证明的编剧的地位，这对今后影视剧自主创新能力的培养非常重要。” 9月29日晚，获奖者苏小卫从前台走到后台接受采访时，显得有些紧张，“一直很羡慕这个得到百花奖的人，因为再也没有比得到观众肯定而更重要的奖了。”在如今这个亟需原创精神的时代，“恢复最佳编剧奖”这件事本身，对于所有国内编剧来说，无疑是一次象征意味颇浓的胜利。另外，我们也应明白，一个好故事和一个烂故事，那些坐在影院里的大众们终究可以分辨出来。 支持创新 自2010年起，金鸡百花电影节就开始着力打造一个全新的学术品牌，即“中国电影科技之光论坛”，以期促进电影艺术与科技发展、加强艺术与技术的交流。论坛今年的主题是“动画电影与科技应用”，由这个主题来看，论坛的组织者对当下的电影工业的未来趋势颇为敏感，而就在论坛开幕前一天，9月26日，小马奔腾宣布并购好莱坞一线特效公司数字王国（DigitalDomain），成为该公司大股东。这样的产业背景下，“动画电影与科技应用”这样的议题的确更具现实意义。本届论坛上，除了本土的动画制作人和动画企业的经营者，也有来自海外的相关业界人士。在欧美传统电影市场总量萎缩的情况下，亚洲，尤其是迅速成长的中国市场以及来自中国的强大资本力量，让欧美的片商和创作者都无法忽略。 虽然国内片商的钱包鼓鼓，但是，国产动画电影和特效制作的技术水平依旧未改孱弱的现实。本届论坛上，我们看到，即使是目前国内动画市场的著名品牌“喜羊羊系列”，其衍生作真人电影《我爱灰太狼》，若单以特效水平来看，“赶英超美”也尚须时日。反倒是像《卖猪》等一些独立制作的