长亭送别(上课使用).pptVIP

四、 意境之美 1 分析端正好唱词：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 参考答案： 这支曲子选择了蓝天的白云、满地的黄花、南飞的大雁、如丹的枫叶这四个富有深秋特征的意象，与凄紧的西风融为一体，组成了一幅黯然销魂的秋日送别图（1）。 渲染出寥落萧瑟的悲秋气氛（2），表现了莺莺离人伤感的忧郁而又压抑的心情（3）。 运用了夸张的手法， 其中，染、醉等词语的运用十分经典。 利用这种方法，分析“一煞”前四句写景的作用： 参考答案： 这四句选择了青山、疏林、淡烟暮霭、夕阳古道、禾黍秋风等意象，描绘了一幅苍凉冷清的离别图景，表现崔莺莺目送张生远去时那种凄怆悲苦的眷恋之情 分析： 滚绣球，叨叨令，，朝天子，满庭芳，收尾等曲目作用。 妙用修辞： 如运用典故、比喻、对偶、夸张等手法。 (例略) 细腻刻画 直抒胸臆： 如“但得一个并头莲，煞强如状元及第” 借景言情： 如“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。 以景衬情： 如“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”。 五、曲词之美 清丽华美，生动活泼；词句警人，满口余香。 意美： 准确、生动、形象地表现性格、意境。 形美： 1.句式对称的整齐美与不对称的参差美达成建筑之美 2.声韵格律的音乐美（句式、节奏、平仄、四声、 压韵、衬字、叠词等） 神美：内容和形式的高度统一。（文采与表现力） 意美： 准确、生动、形象地表现性格、意境。 形美： 1.句式对称的整齐美与不对称的参差美达成建筑之美 2.声韵格律的音乐美（句式、节奏、平仄、四声、 压韵、衬字、叠词等） 神美：内容和形式的高度统一。（文采与表现力） 曲词之美效果诠释 [端正好]一曲是化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”的咏秋名句。 范仲淹《苏幕遮》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 王实甫易“叶”为“花”，移入《端正好》一曲，与飞雁、霜林一起，组合成一幅新的暮秋图，切合剧中的情景和离人的心绪。 化用典雅凝练的古代诗词和 通俗流畅的民间口语为一体 〔朝天子〕“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”一句化用范仲淹《苏幕遮》：黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 〔耍孩儿〕“伯劳东去燕西飞”语出乐府诗“东飞伯劳西飞燕”。 《收尾》“遍人间烦恼慎胸臆，量这些大小车儿如何载得起”句，是对李清照《武陵春》词“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”意境的再创造，形象地传达出人物心灵所承受着的感情重压。 《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。 将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。 1.“昨宵今日,清减了小腰围” 夸张，表现感情折磨下的身心交瘁。 2.“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低” 夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝无以复加的地步。 3.“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿” 夸张兼用典，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故形容伤心之至。 4.“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水” 比喻和对比，表现愁苦至极。 多种修辞寄心情，声情并茂诉衷肠 * * * * * * * * * * * * * 1多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节 —— 柳永《雨霖铃》 2浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣 ——李白《送友人》 3故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。古方远影碧空尽，唯见长江天际流。 ——李白《送孟浩然之广陵》 4劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人 ——王维《送元二使安西》 5莫愁前路无知己，天下谁人不识君 ——高适《别董大》 6洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。 ——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 7轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。 ——岑参《白雪歌送武判官归京》 8长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山 ——李叔同《送别》 西厢记 王实甫，名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。编撰杂剧 14 种 ，现仅存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种