现代工笔人物画表现手法多样性.docVIP

现代工笔人物画表现手法多样性 　　纵现中、西绘画史，无论东方或西方的绘画艺术，都在社会的发展过程中不断变化着。在这一过程中，中西方的艺术表现形式都呈现多姿多彩的状态，其中作为艺术最重要的类型之一――人物画的表现也是中西方艺术表现形式不可分割的一部分。 中国传统人物画最早开始是意象的人物绘画，后来才有了线描人物，其中以晋代的顾恺之，南朝刘宋时期的陆探微最具代表。但是受当时社会发展限制，人物工笔画的绘画语言简单明了，还保留古朴的艺术状态，虽然后期的人物工笔画日渐丰富和细腻，但受中国传统文化的影响，神似总是高于形似，以至于在中国五千年的艺术作品中，中国绘画艺术无论从创作到欣赏都极力倡导“体品”、“玩味”、“禅悟”之象外之意的功夫。可以认为，有价值的画论和画作，提供的是一种象征的形象图式，属于流动、多次发展、生化的结构构成，整个中国画境都是建立在人本身的结构同自然通融华裔的普遍宗教意识之上。画面“神”的根本是一种超然的命意，是建立在“大化虚空”、“鸿蒙混沌”的境界之上的象征符号，这便是中国画的“神、气”，也是人物写意性表现最重要的内涵所在。 然而主张“精气神”的传统中国人物画在面临“严谨科学理智”的西方绘画艺术的撞击时却并没有一味地去迎合与改变，反而是去其糟粕，取其精华，用中国传统深厚的文化艺术底蕴吸纳融合，从而呈现一片欣欣向荣的现代工笔人物画前景。在工笔画基础上加入西方写实因