2017年春人教版七年级历史下册第21课 清朝前期文学艺术 讲稿 (共26张PPT).pptVIP

第21课 清朝前期的文学艺术 满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。 红楼梦 《红楼梦》共120回，前80回的作者是曹雪芹，后40回的作者是高鹗。曹雪芹 一生经历了曹家由盛到衰的过程，对社会上种种黑暗产生了不满，这就为创作《红楼梦》打下了良好的基础。 曹雪芹像 《红楼梦》塑造了 哪些典型的艺术形象？你最喜欢谁？为么？ 谈一谈, 《红楼梦》有什么深刻的寓意？ 《红楼梦》以贵族青年贾宝玉与林黛玉的爱情悲剧故事为主线，通过贾、史、玉、薛四大家族的兴衰变化，深刻地反映了封建社会末期的社会现实和尖锐矛盾，批判了封建制度的腐朽，揭示了中国封建社会必然走向衰亡的历史命运。 今日昆曲 昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等，以曲词典雅、行腔婉转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。 昆曲以鼓、板控制演唱节奏，以曲笛、三弦等为主要伴奏乐器，其唱念语音为“中州韵”。昆曲在2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作。” 昆曲与京剧艺术 大官生 小官生 唐明皇 李太白 《荆钗记》中的王十朋 长生殿 巾生 雉尾生 鞋皮生 官生 ：是有权位功名的男性，低音用本嗓，高音用小嗓，大小嗓的交换要不露痕迹。 大官生：年龄较大，带髯口，以用嗓的方式与老生区别，如《长生殿》的唐明皇，《千忠戮》的建文帝。 小官生：年龄较轻，不带髯口，以用嗓的方式与小生区别，如《琵琶记》的蔡伯喈，《金雀记》的潘安、《牧羊记》的李陵。 小生 ：用小嗓，又细分为巾生、雉尾生、鞋皮生等。 巾生：大都是风流潇洒的文士，如《牡丹亭》的柳梦梅、《西厢记》的张君瑞、《玉簪记》的潘必正。 雉尾生：头带插有雉尾的紫金冠，如《连环记》的吕布、《白兔记》的咬脐郎。 鞋皮生：指穷困潦倒的书生，如《绣襦记》的郑元和、《彩楼记》的吕蒙正。 武生 ：英武矫健，如《宝剑记》的林冲、《祝家庄》的石秀、《义侠记》的武松。 老生 ：是年长的男性，的造形以黑三髯口为主，用本嗓，如《牧羊记》的苏武、《满床笏》的郭子仪、《渔樵记》的朱买臣。 武生 老生 外 ：外的年龄比老生更长，造形以白髯口为主，如《浣纱记》的伍子胥、《长生殿》的李龟年、《义妖记》的法海。 末：地位较次的老生，造形以黑满髯口为主，如《荆钗记》的李成、《一捧雪》的莫成、《牡丹亭》的陈最良、《长生殿》陈元礼。 末 外 昆曲 生、旦、净、末、丑、外、贴七行为基础角色，早期作品《浣纱记》反映了昆剧初创时期的角色分行法，即除遵循南戏的七行之外，还借鉴了元杂剧的小末、小旦等设置法，更增设小生、小旦、 小末、小外、小净五行，共十二行。 　　明末昆剧兴盛期，明刊本《墨憨斋定本传奇》中，将原以“贴”扮老年妇女改为“老旦”，亦系吸收了元杂剧之分行法。其他角色行当基本同于昆剧初创时期。 昆曲与京剧艺术 昆曲 昆曲是发源于14、15世纪苏州昆山的曲唱艺术体系，揉合了唱念做表、舞蹈及武术的表演艺术。现在一般亦指代其舞台形式昆剧。昆曲以鼓、板控制演唱节奏，以曲笛、三弦等为主要伴奏乐器，主要以中州官话为唱说语言。昆曲在2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。 明朝汉族音乐以戏曲音乐为主。明代人称南戏为《传奇》。明以后，杂剧形渐衰落，《传奇》音乐独主剧坛，兼收杂剧音乐，改名昆曲。 昆曲的历史 　昆曲形成的历史，可谓源远流长，它起源于元朝末年的昆山地区，至今已有六百多年的历史。宋、元以来，中国戏曲有南、北之分，南曲在不同地方唱法也不一样。元末，顾坚等人把流行于昆山一带的南曲原有腔调加以整理和改进，称之为“昆山腔”，为昆曲之雏形。明朝嘉靖年间，杰出的戏曲音乐家魏良辅对昆山腔的声律和唱法进行了改革创新，吸取了海盐腔、弋阳腔等南曲的长处，发挥昆山腔自身流丽悠远的特点，又吸收了北曲结构严谨的特点，运用北曲的演唱方法，以笛、箫、笙、琵琶的伴奏乐器，造就了一种细腻优雅，集南北曲优点于一体的“水磨调”，通称昆曲。 1.巾生：未做官或未及冠的風流書生 。 2.大官生：常演的人物有《長生殿?小宴、哭像》中的唐明皇、《鐵冠圖》中的崇禎帝、《驚鴻記?醉寫》中的李太白、《千鍾祿?八陽》中的建文帝等。 3.小官生：常演的人物有《荊釵記》中的王十朋、《白羅衫》中的徐繼祖、《金雀記》中的潘岳等。 1.巾生：未做官或未及冠的風流書生 。 2.大官生：常演的人物有《長生殿?小宴、哭像》中的唐明皇、《鐵冠圖》中的崇禎帝、《驚鴻記?醉寫》中的李太白、《千鍾祿?八陽》中的建文帝等。 3.小官生：常演的人物有《荊釵記》中的王十朋、《白羅衫》中的徐繼祖、《金雀記》中的潘岳等。 1.巾生：未做官或未及冠的風流書生 。 2.大官生：常演的人物有《長生殿?小宴、哭像》中的唐明皇、《鐵冠圖》中的崇禎帝、《驚鴻記?醉寫》中的