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Cultural Studies@Lingnan 文化研究文化研究@嶺南嶺南 Volume 15 第十五期 (2009) : 性別與身份政治 Article 8 9-2009 轉角處碰撞出的城市攝影內容 Lo Chuan SUN Follow this and additional works at : .hk/mcsln Part of the Critical and Cultural Studies Commons Recommended Citation 孫樂川 (2009) 。轉角處碰撞出的城市攝影內容。文化研究@嶺南，15。檢自:.hk/mcsln/vol15/ iss1/8/ 。 This 文化評論 Criticism is brought to you for free and open access by the Department of Cultural Studies at Di ital Commons @ Lingnan University. It has been accepted for inclusion in Cultural Studies@Lingnan 文化研究@嶺南 by an authorized administrator of Di ital Commons @ Lingnan University. 文化研究@嶺南 第十五期 2009 年9 月 轉角處碰撞出的城市攝影內容 孫樂川 時代轉移，攝影及其工具經歷了多次本質上的轉型：由化學的發現到新藝術思維的重 要工具；從少眾玩意轉化為普及的潮流配件；從作為科學上的突破，變成傳統作畫的 交替品到現代藝術表達的新方向，攝影經歷了階段性的脫變並慢慢轉化到多元的後現 代性。攝影的操作概念、其機械影像及生產模式不是高度複雜的，而發展至今的數碼 化世代，人們對攝影的文化藝術可能性只有有限的認知。 自十九世紀後，機械式相機的出現令傳統美學經歷數次斷裂和再生的過程，藝術家對 攝影採取既審慎又開放的態度。德國思想家班雅明在《機械複製時代的藝術》一書中 指出 “攝影、電影等機械複製手段的發明和成熟運用，徹底改變了文化藝術的的生存 狀態”。當然，機械的再現模式有助文化廣泛流通和發展，但一進入機械複製時代， 藝術品本有的「靈氣」(aura) 也因新機械的無限複製性變得薄弱而慢慢地消散殆盡， 藝術品再沒有獨一無二的特性。數碼攝影更令攝影藝術的「靈氣」進一步走向前所未 有的真空狀態，影像不斷被無限切割、變異、重複和再現。傳播媒介如互聯網、平面 雜誌的發展令影像的需求、產生、流通急劇增加，攝影作品的獨特性、原創性和尊崇 地位面對巨大的挑戰。 九十年代，後福特主義造就了攝影器材的多樣性，數碼攝像科技的突破性發展和新市 場推廣令攝影更趨普及化。因應使用介面的簡單化，男女老幼、專業和業餘的，甚至 初學者都能輕易跟攝影接近。攝影漸趨平民化和多元化，不少人都能擁有一部或以上 的攝影器材，攝影人口亦大幅增加，「人人都是攝影師」的時代正式到臨，同時亦進 入影像生產泛濫的世代，攝影藝術不再局限於社會中的一少撮人。在香港的城市轉型 的過程中，攝影的普及化令本地文化生態有着重要的角色。 本土攝影風景線的集體塑構 1 後殖代時代的香港，人文攝影生態像是被一種「想當年」的迷思所覆蓋。本土意識抬 頭，不論文化藝術界、政冶界、學術界皆以不同形式作出各自的反應，香港某段時期 (特別是我們十分認同的六七十年代發展期) 的舊人舊事舊物舊文化像是私有財產，不 斷被消費，被複製使用，所謂「集體回憶」被經常論述和展現。報章、書藉、雜誌、 影視媒介、文藝展覽等不斷浮現林林總總的昔日香港情懷，引領人們回憶、懷緬我們 的香港、我們的從前。無數的「懷舊」影像塑造了我們認為曾經熟識的香港面貌。經 過機械加數