北宋前期文坛(下).pptVIP

北宋前期文坛（下）;“国初平一宇内，法度礼乐，浸复全盛，而士大夫乐章顿衰于前日。” ——南宋王灼 《碧鸡漫志》 ;第一节?对五代词风的因革;一、因承与新变;二、“北宋倚声家初祖”;? ? 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 ——《浣溪沙》;二、欧阳修词; ?平山栏槛倚晴空。山色有无中。手中堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐真须年少，尊前看取衰翁。? ——《朝中措·平山堂》;凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅、入时无。弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。 ——《南歌子》 ;借鉴和吸取了民歌成果。在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，由此也造就了其词清新明畅的艺术风格。;第二节? 开拓词境的尝试 ;一、范仲淹;二、张先;?1、把听歌看舞的场面和感受形之于词，传神地表现出那些歌妓的才艺和表演时的情态，使人如临其境，如闻其声，如见其人。 2、对自然景物的描写，张先也独具匠心。他往往通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。 “张三影” ：“尚书郎张先善著词，有云：?‘云破月来花弄影’，‘帘压卷花影’，‘堕轻絮无影。’世称通之，号‘张三影’。” （陈师道《后山诗话》）? ;一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。 二是率先用题序，将日常生活引入词中。缘题赋词，写眼前景、身边事，使词的题材取向逐渐贴近作者的日常生活，改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感。;三、王安石;登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。（《桂枝香·金陵怀古》）?????;?伊吕两衰翁。历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。 汤武偶相逢。风虎云龙。兴王只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功。（《浪淘沙令》） ;第三节? 柳永词的新变 ;正如宋诗直到欧阳修等人登上诗坛才显示出独特的面目一样，宋词到柳永手中才发生重大的变化。 ;柳永（９８７？~１０５３？），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。仁宗景祐元年（１０３４）进士。先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场（在今浙江定海县）监和泗州判官等地方官。后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。 ;一、大量创作慢词;※小令、中调、长调;※慢词与小令;※慢词与长调;※近、引;二、创用词调;三、改变词的审美内涵与审美趣味;※“俗”：流行、时尚;“此人风前月下，好去浅斟低唱（《鹤冲天》），何要浮名？且填词去。” “彩线慵拈伴伊坐” 。（“针线闲拈伴伊坐。和我。莫使年少，光阴虚过。” 《定风波》） 不愿穿续罗，愿依柳七哥； 不愿君王召，愿得柳七叫： 不愿千黄金，愿中柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。 （《喻世明言》） “奉玉帝敕旨，《霓裳羽衣曲》己旧，欲易新声，特借重仙笔，即刻便往。” （《喻世明言》）;······一面在乐游原上，买一块隙地起坟，择曰安葬。坟上竖个小碑，照依他手板上写的增添两字，刻云：“奉圣旨填词柳三变之墓。”出殡之曰，官僚中也有相识的，前来送葬。只见一片缟素，满城妓家，无一人不到，哀声震地。那送葬的官僚，自觉惭愧，掩面而返·······自葬后，每年清明左右，春风验荡，诸名姬不约而同，各备祭礼，往柳七官人坟上，挂纸钱拜扫，唤做“吊柳七”，又唤做“上风流冢”。未曾“吊柳七”、“上风流冢”者，不敢到乐游原上踏青。后来成了个风俗，直到高宗南渡之后，此风方止。后人有诗题柳墓云： 　　乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。 　　可笑纷纷搢绅辈，怜才不及众红裙。  ——《喻世明言·众名姬春风吊柳七》 ;（一）表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识;????槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山水长阔知何处。（晏殊《鹊踏枝》）?自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸（duǒ） 。无那。恨薄情一去，音书无个。?早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘