第五章 翻译的审美主体.pptVIP

第五章 翻译的审美主体 一、定义 审美主体：（简称为AS）只对审美客体进行审美活动的人。 翻译的审美主体：（简称为TAS） ：指翻译者。 二、翻译审美主体的审美活动 翻译审美主体的审美活动具有双重性。 （一）对原文的理解和鉴赏。 （二）对原文的审美信息的再现和创造。 三、翻译的审美客体及审美主体的关系 不可分离的两个概念，存在一种互为依存的辨证关系。 原作——译者 四、翻译审美主体的基本属性 （一）受制于审美客体。（客观制约性） 作家 鉴赏家 译者：原语解码和译语编码 1.受制于原语形式美。 形式美：语言的表现手段（语音和文字）和表现方法。 例如：中国的格律诗（注重押韵和对仗） 春蚕到死丝方尽 蜡炬成灰泪始干 翻译中原文形式美丧失是不可避免的，只能采取补偿办法。 2.受制于原语非形式美。 如：作家的情思、气质，意志等。 岳飞 李清照 3.受制于双语的文化差异。 翻译——苦差，其中包括双语间的文化隔膜。 明末才子金圣叹所写的对联： 天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半 今夜年尾，明日年头，年年年尾接年头 4.受制于艺术鉴赏的时空差。 时空差产生艺术鉴赏的不等效，古今同理。 西方国家与中国 “圣经” “诗经” （二）翻译者的主观能动性（主体实践性） 译者的主观能动性的发挥，取决于翻译的主体是否具有以下的审美潜质；生活阅历、审美经验、文化素养等构成的“审美前结构”。 “审美前结构”：指审美主体的情、知、才、志。 1.情 审美情感，具有两层意思： （1）审美客体的情感含蕴（情感） （2）审美主体的情感感应（美感） 二者息息相关，审美客体容载审美信息，并由审美主体通过审美移情获得美感。 2.知 审美主体对审美客体的价值的判断，很大的程度上取决于主体的“知”。 “知”：知识、见解、洞察力等等。 3.才 翻译带有很大的艺术性和技术性。所以我们所说的“才”并不是指“天分”“天才”，而是指能力或功力。 （1）语言分析能力 （2）审美判断能力 （3）语文表达和修辞能力 4.志 指为学的毅力——”锲而不舍，学必有成”。 “志”对译者的艺术境界，是至关紧要的一种品德和精神力量。 总结 * *