“大头妹”之父奈良美智的时尚杀伤力.docVIP

“大头妹”之父奈良美智的时尚杀伤力 　　奈良美智窥视到了都市人的内心境遇，并把它通过一个小女孩的形象表现出来。凡喜欢她者其实都承认了自己的脆弱不堪。 　　奈良美智1959年生于日本，曾在日本武藏野美术大学、爱知县立艺术大学学习。1988年后前往德国，在杜塞尔多夫艺术学院就读，后旅居德国，开始创作大量绘画和雕塑作品。1998年担任加州大学洛杉矾分校客座教授。现居日本东京。笔下的标志性形象是大头小孩、洁白驯良的狗以及身着绵羊装的儿童。 　　平民拥有“拥有奈良美智”的权利吗? 　　答案是否定的，他的《小星星通讯》――一本最恰当地反映他创作的读物，曾经是给日本《H》杂志的连载品，是他1959到2004年的生活札记，以及由很多照片及绘画拼贴而成――只摆在北京798艺术仓库的书店里，且要卖到300块人民币。他绘制的正版T恤在广州流行前线的潮流店可能淘到，但要600块人民币。 　　这并非奈良美智的初衷，他对商业的诉求持婉拒态度。他说：“基本上对于将作品变成单一企业的代言形象而使用在商品标志上的广告请求，我都予以拒绝。”他是最不会为了“职业”而选择画画的一个人，“书能够卖，这些钱对我来说都只是附加的。但是，我很高兴地接受自己喜欢的乐团cD封面的创作和印制T恤的邀请”。 　　他不绘制尤物、宝贝和精英男女，但尤物、宝贝和精英男女都青睐他所绘制的那个大头娃娃。 　　 　　奈良美，奈良妹 　　怎么描述呢?一百个人有一百种看法。正如本雅明所描述的特点：“使大都市人着迷的东西并不是那来自第一瞥的爱，而是那在最后一瞥中产生的爱。” 　　奈良美智的娃娃正好是反相关的，当你对她投去第一瞥时，却发现她原来在对你进行最后一瞥。 　　于是，勇猛精进的都市人不得不逗留下来，观看这个与“灰姑娘”、“白雪公主”、“卖火柴的小女孩”等等故事原型完全无关的新人类，这是个有点邪气的大头小女孩，有一双眼尾上吊、不怀好意的大眼睛。 　　有人说，她那双眼睛超级邪恶；也有人说，她那张脸蛋超级天使。这样一个“奈良妹”出现时，古灵精怪又调皮，抽烟，持器，说粗口样样都精???。那种眼中流露出不友善的神情，同时又身处在寂寥、淡漠背景中的样子，不禁让人由怜生爱。如果套用王朔近期接受采访时的一句话，可以对“奈良妹”进行一个恰如其分的概括：“她内心有着无限的光明和黑暗”。 　　日本女作家吉本芭娜说：“奈良美智的世界绝对的冷静平和，但他也是朋友中最有能力成为杀人凶手的一个。”这毋宁说是对奈良美智的赞美。 　　令人感兴趣的是，奈良为何会选择一个小女孩的出场，作为自己内心独白的代言? 　　从绘画者与作品角色之间性别的转换和年龄差别的转换，是奈良对自己童年经验的陌生化处理，或者说，他一直沉浸在对过往的追溯当中，不能自拔。 　　奈良美智这样解释自己的作品：“我小时候，日本经济发展快速，父母都是上班族，很忙，我经常被一个人留在家里，但我过得很开心，只是长大后回想童年，觉得那时候有些可怜。” 　　“我好像走进了一个隧道，想走回过去，我想我会继续走下去吧，如果感到痛苦的话，我会停下来的。我不知道别人怎么看我，但我觉得很开心。” 　　奈良美智创造了属于自己的一个新人物：奈良妹。她迅速征服了从东京延伸出去的所有地区。 　　 　　过去、过去、过去 　　出生于1959年的奈良早期是一个PUNK爱好者。他的成长也是伴随着摇滚乐的革命而开始的。奈良在自己的书中开列了很多最爱的唱片名单，他说：“深夜的收音机里流曳出美国和英国的摇滚乐令我心情跃，那是我们那个世代的共同特征。就如同Rc Successi0n(日本摇滚乐团J所唱的‘电晶体收音机’里的歌词，小小的扩音器传出来的旧金山湾区风格、利物浦、纽约或伦敦的摇滚鼓动着我的心。” 　　这个叛逆的年轻人如今感叹说：“年轻时，我完全沉浸在摇滚浪潮中，无法集中画画。” 　　也许是因为有了这么多愤怒的音乐，才使奈良美智画笔下的小女孩拥有了愤怒的表情。奈良美智最近接受采访时说：“画愤怒的表情来自于我对外界的愤怒，比如有些自以为是正义的、强大的势力在推动、统治着这个社会的发展；还有无辜的百姓在战争中死去。而面对这些，我无能为力，由此我只能愤怒、悲伤，所以作品自然就是愤怒的。画出来，释放出来，我心里就平静了。” 　　1980年，20岁的奈良突然“厌烦了这样的生活!”于是，他背着一个大背包开始了一个人的欧洲旅行。从巴黎一比利时一荷兰一德国一奥地利一瑞士一意大利一法国一西班牙一葡萄牙，顺道还沿路拜访各都市的美术馆，奈良的旅行很像是今日的背包客，并非奢侈的旅行，接下来的1983年与1984年他又分别去了两次欧洲。 　　1988年，奈良美智带着半生不熟的英语，以及学习的心情去德国，一呆就是漫长的12年。奈良美智说：“我那时很穷，德国留学都是公费的，所以才