“背对”观众.docVIP

“背对”观众 　　 　　面对观众的导演一直在猜观众喜欢什么电影,好像是服务业#65377;而只有背对观众,你的创作才真正开始#65377; 　　 　　侯孝贤首部法语片《红气球》在戛纳首映,作为一种关注单元的开幕影片,倍受瞩目#65377;《新民周刊》特约记者于5月18日下午在戛纳海滩上专访了侯孝贤导演和女主角#65380;法国影星朱丽叶?比诺什,影片中出演女二号的中国演员宋芳也一起接受了采访#65377; 　　 　　法国母亲 　　 　　新民周刊:比诺什女士,请问你有没有看过侯孝贤导演的《戏梦人生》,怎么看待你在片中扮演的喜欢中国木偶的法国母亲? 　　比诺什:我当然看过这部电影,影片中的女主角的父亲就是做面具的,之前也是制作木偶的工匠,我也知道侯孝贤导演和木偶戏有很深厚的渊源关系#65377; 　　新民周刊:那么这个角色就是来源于这种关系吗? 　　侯孝贤:剧本里我就是这么设计的,我把所有的背景告诉她,包括她祖父#65380;父亲#65380;母亲,还有她本身的关系,以及电影故事之前的过去#65377;首先她的祖父就是玩木偶的,后来在比利时布鲁塞尔经营戏院,这个老戏院在法国新浪潮时期完全是放法国的影片#65377;而她的母亲也喜欢新电影,积极参加社会运动,你知道法国1968年是学生运动的高潮,所以他们会去比利时看电影,之后认识了她的爸爸#65377;后来又因为社会运动,她的父母离婚,所以女主角小时候是由祖父带大的#65377;她长大后也去国外念书,第一个孩子就是在念书时出生的,这个女儿路易斯在比利时和她父亲过,故事就从这时候开始了#65377;此时这个母亲希望女儿回来读书,最好是在巴黎,而女儿则希望留在比利时照顾祖父#65377;基本整个戏的背景就是这样#65377;里面有场戏表现阁楼的,就成了一种声音的收藏,成为了一种记忆#65377; 　　还有一个家庭状况,西蒙的父亲在蒙特利尔,楼下住的是他的朋友,不付房租#65377;有时他们要下去练钢琴,而朋友要上来做饭,很麻烦#65377;我拍的就是这种状态下的苏菲这个角色#65377; 　　新民周刊:比诺什,你本身就是一个很优秀的女演员,也是一个很好的妻子,要兼顾家庭和工作,请问你是如何处理的?你会把自己平时的经历带入到角色里面去吗? 　　比诺什:人物和我本身之间完全没有关系(大笑)#65377;当然,我自己本身是个艺术家,我也有孩子,我有时也确实会感觉到两种互相冲突#65377;我还是很高兴能够同时是一位演员,也是一个母亲,这对理解角色是很重要的#65377;所以为什么我会把头发染成金色,就是让大家不会误解我,和角色保持一个距离#65377; 　　新民周刊:那你希望父母与孩子的关系,是该像红气球一样在上面守候的呢,还是另一种若即若离? 　　比诺什:对于这种关系,没有一个绝对的守则#65377;但我在拍摄此片之前看了卡萨维特的旧片,我深受影响,知道一个女人如何对抗生活中的各种事情#65377;当一个孩子出生后,就是一个独立的个体,这是很奇特的事情,无法说明母亲和孩子之间到底是怎么样的关系#65377; 　　 　　导演是个发明家 　　 　　 　　新民周刊:作为一个法国电影人,戛纳电影节在你的心目中处于何种位置?还有你是怎么看待初次合作的侯孝贤导演的? 　　比诺什:对于戛纳,我是这里的孩子,22岁时我就随着《约会》来到了这里#65377;与侯导的工作如同开启了我心中的一道门,他是现代电影的大师,大发明家#65377;我们也是被侯孝贤导演带领着走到这个境界#65377;他也是一本书,一本手册,用以前我不懂得的知识推动我前进#65377;戛纳电影节就是让大家有机会接触到商业电影之外的艺术作品,我们应该感谢组委会#65377;总而言之,侯导对我而言,简直就是个发明家#65377; 　　新民周刊:侯导用这种不同的方法表达法国,你怎么看?还有譬如火车里那场戏,你面对一个台湾地区来的木偶艺术家,用一张明信片来唤起心中的中国,是否能够解释一下? 　　比诺什:哦,我从没见过这样的巴黎,虽然这些场景我都熟悉,但是还是觉得很特别,尤其电影里还与奥赛美术馆有联系,让我看到奥赛的另一面#65377;对于第二个问题,对于中国,我只是用心感受#65377;那张明信片太熟悉了,代表我心里中国的模样,里面有舞蹈,有音乐,有所有的韵律在其中#65377;可我从来没有去过中国,这张明信片里的旧时中国就代表了我所有的想象#65377; 　　还有那天拍摄的时候,导演本来说给我一个木偶,可我干坐了半天,什么木偶都没有(大笑)#65377;我那时就想那怎么办,于是我拿出自己的这张明信片,说这个送给你好了#65377; 　　侯孝贤:这场戏是完全在设计之外,我也没想到#65377;她