二维动画影片毕业论文.docVIP

一、引 言 在制作此次毕业动画的期间，我对动画有了更进一步的了解。上世纪90年代，从制作手段上的差异，人们将动画分为两大类，即二维动画和三维动画。二维动画在百年发展史上取得了辉煌的成就，她以超越现实生活为目标，给人们带来新颖的视觉享受，成为了一门独立且包罗万象的视觉媒体艺术。她有过美国迪士尼的辉煌时代，有过宫崎峻的黄金王朝，一直深受人们的喜欢和拥护。直到上世纪90年代三维动画的崛起，传统的二维动画面临着新的困境和挑战。 就目前的二维动画影片的发展趋势来看，仍然没有里程碑式的突破，中国的二维动画就不容乐观了，与先进的动画产业国家相比较还有很大的差距。但是中国的传统动画也曾在20世纪50-60年代一度兴盛，创造出了《大闹天宫》、《哪吒闹海》等优秀动画影片，以及有中国所特有的一系列水墨动画短片，如《牧笛》、《小蝌蚪找妈妈》等，这些优异的作品体现了中国二维动画迄今为止的最高水平。由于在中国的动画市场基本还没有被开发，中国动画产业还没有形成规模，等待中国动画人需要努力的路途仍旧很遥远，我对于二维动画依然抱着很大的兴趣与希望。 二、创意与实施 整个的创作任务是针对动画艺术短片——“海神与鲨鱼”展开。该片的风格定位为环保宣传片。这个短片的灵感来来自于一篇关于虐杀鲨鱼的报道，海洋鲨鱼种群数量正在下降，但为了满足一些人喝鱼翅汤的愿望，这个残酷的杀戮仍在继续。工厂的负责人不但没有反省自己的行为，而是向旅客展示了鲨鱼尸体。据报道，该海域的锤头鲨的数量下降了98％，但每年约有7300万只鲨鱼被捕，鱼鳍成为人们桌上的美味佳肴。 在前期制作过程中，着重考虑了本片的剧本内容，以及制作方法与镜头语言的描绘。本片最终采用传统二维手绘动画方法制作，是因为它有独特的魅力表现我内心所想表达的东西。以下是我对这次毕业创作设计的理解。 （一）动画剧本来源 我创作的这个剧本阐述了人与自然的永恒不变的主题，深入讨论与反思天、地、人、神和谐共处的问题，在表现上，快节奏赋予视听表现力的镜头情节是剧本重要的特征。在剧本的创作初期，就将其定位为环保的公益短片，以画面动作的形式宣传环保理念。在剧本上，设定了一个虚幻的海神，一个海的守护者的形象，以神的喜怒哀乐来反应大海对人的所作所为的心理变化。这种人神结合的剧本构思，无疑是来自于动画大师宫崎骏的灵感。宫崎骏影片最令我感动的地方，是片中始终如一坚持的纯真梦想。一个电影人在漫漫一生的旅途中会经历多少挫折，商业的、流行的、来自同行的各种影响和压力，会不断引诱他改变自己，寻求更容易的道路。从宫崎骏最早的《风之谷》到现在的《移动城堡》，我们都能看到一个始终不变的单纯女孩，她或者是守卫家园的战士（《风之谷》、《幽灵公主》），或者只是常见的临家女孩（《梦幻街少女》、《猫的报恩》），或者突然陷入怪异的不幸（《千与千寻》、《移动城堡》），或者只是日常生活的迷惘（《龙猫》、《魔女宅急便》）。无论哪一种，她都会带着不变的善良信念，坚持，再坚持。3 |+ g0 [ l$ c??h8 X* d# x对希望的追求和人文关怀的思想,宫崎骏使日本动画脱离了幼稚,娱乐过剩和过度商业化的窘境,向人们证明了动画片同样是严肃的有深刻意义的。就是被这样执着的精神所鼓舞着的我，开始了同样信念的剧本创作。我在剧本设定初期就想要做一部关于人类与自然的动画，我的剧本里虚构了一位美丽的海神，她有着少女般的外貌和少女般仁慈的心灵，但是她却承担着极其重大的责任，就是守护这汪洋的大海，守护海中千千万万的生命，无论是小小的浮游生物还是凶猛的鲨鱼，她都一视同仁的爱惜它们。神的形象鉴于人与自然之前，在剧本中起到协调的作用，是大海愤怒的一种表现形式。剧本中，人类开始捕捉虐杀鲨鱼时，海神惊讶愤怒，却没有对人类做出什么回击的反应，然而人类不知节制，日复一日的滥杀鲨鱼，最终激怒了海神，导致海水吞没了整个世界。在剧本的结尾，我考虑到剧本的世界观不应该是灰暗的，动画应该给人带来希望，应该是令人愉悦回味无穷的感觉，人类作为一个物种也是生态平衡的一个环节，人的行为也是维持生态平衡不可或缺的。人类的特殊性仅仅在于人类拥有智慧，可以让生态平衡朝着有利于本物种的方向发展。所以，我将剧本的结尾改成了海水淹没了城市的这一切都是人类的幻想，人类觉悟到了和谐共处的重要性。 关于动画分镜头画面设计的过程 分镜头脚本是我们创作影片必不可少的前期准备。分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。动画分镜头，主要是用简单的画面来表示，除了改写文字剧本的内容，还有锁定原画构图范围和风格的作用。在制作分镜时，我们需要考虑的一些问题，由于动画分镜台本一旦完成，便是一锤定音不能更改