第三章印刷与创新.ppt

第三章 印刷流程与印刷创新 在现代的印刷品设计中，一个美术设计者是通过平面构成和版面形式去设计印刷品的样式，发挥他的创意灵感；但他还必须培养一种认识印刷的方法，这将赋予他一种深入印刷工艺机制之中的洞察力。 印刷色版，是由印刷方式决定的。这种方式在显得的印刷工艺过程中显示为：叠色版的先后秩序维系着印刷成品的色彩品质与艺术表现力；而色版互换的设置又关系到印刷品的图象与文化内涵的创意效果。因而，色版的设计运用不仅涉及其工艺的界定，而且包容着设计者新思维的灵活应用。 第一节 色版的工艺要素 一、色版分类 一般印刷物中大致可氛围三大类： （1）单色印刷、（2）套色印刷、（3）彩色印刷 单色印刷：所表现能力只限于单独色彩的印刷物， 例如：黑白或单独蓝色或红色者。 套色印刷：以各种单纯的红或蓝相互套印，两色 以上相套，只能表现图案式的颜色而已，却不能表现千变万化的自然融合过渡。 彩色印刷：又称为天然色印刷，对于大自然的色彩均能一一表现，因而在因素色版上就分为套色版与分色版。 二、演色表的使用 印刷上的色彩变化，是单位面积内网点改变所造成视觉上深浅浓淡的层次变化形成的，这在印刷设计的概念里是非常重要的。 1、演色表 是一种专用来作色彩变化对比的工具书，在理论上， 以四原色黄(Y)、洋红(M)、青(C)、黑(BK)为基础，利 用不同百分比的网点所组合出来的色彩接近于无限多种，反过来说，在可见光范围所看到的任何色彩，都 可以用网点配色的方式来取得。 2、色彩渐变表示 制版称之为化网，就是在指定的面积里，用有规律的， 第二节 色版设计 一、衬底色设计 通常，由于铜锌版印刷用的纸张等承印材料较为粗糙，质松或白度不够，以及油墨的半透明性，印一层墨色的感觉比较淡薄，缺少光泽，所以经常在大面积色块和主要图文的部分设置一套衬底色层。 1、具有明显色相的色块，应择其同类色相的淡色作为衬底。 2、色相不明显的灰色，可选择整个画面中主色调的淡色作为衬底，或根据设计需要指定其画面的某一色作为衬底色。 3、黑色可根据设计的需要选择其画面内任何一色作为衬底色。 衬底色设计 4、在装潢设计中，常以金、银来组织图文。 5、金银铝纸可以不设衬底色。 6、电化铝可以直接烫印在承印物上。 二、叠色应用 套色版的色数一般都在两色以上，有点类似衬底色设置，区别主要是：如将两色叠印在一起而不改变色相，称为初底色，而改变成其它颜色即称为叠色。 和衬底色设置一样，叠色应用有基本的规律，主要是： 1、任何两套色相明显的墨色相加等于其混合色。如：三原色中的任何两色相加等于间色，间色相加等于复色。 三、拆色工艺 在衬底色和叠色选定后，主要靠在软片和锌版 上进行填、刮的拆色工艺分别制出各色版，这 是在铜锌版制版中技术要求最高的工序，设计 人员熟悉此工艺，可以灵活准确地描绘出符合 制版要求的黑稿和色稿，甚至能减少拆色工艺 的困难。 拆色中主要遇到的问题是：色块与色块相接处 出现露白、重叠现象，以及实底压印产生的轮廓扩张等。解决这些问题应注意： 第三节 色版的创意因素 在现代印刷设计中，色彩的视觉作用，情感作 用以及心理作用是举足轻重的，但是，往往有 些图象原稿的色彩并不符合设计的需要，或者 不能表达更完美的意境，这就必须利用分色的 色版工艺，重新改变和转换色版的秩序与数量， 以实现特殊的色彩意向设计。 一、正片转双片 1、黑白正片转二色 二、色版重换 在印刷设计中，为了追求特殊画面效果，可 将印刷中的某种色版对换，造成色版的变化， 有时会收到意想不到的效果，在印刷上叫做色 版重换，或叫色版变换。 利用色版变换的技巧、适用于夸张、强调和特 殊效果的处理。如： 1、叠色法与版分离 以黑白照片作三色印刷。 黑白照片有时利用特殊的暗房处理，可作出很 三、特种工艺 在印刷设计中，习惯上将以压力原理为基础的 平、凸、凹三种印刷以外的其它印刷表现形式 称为特种工艺，其制版的方法及印刷的方法也 各不相同，如：烫金（银）、复膜、凹凸压印 等。 1、凹凸压印 凹凸压印，又叫切线压模、轧盒、模切等，主要作用有两种：一是压凹凸图文，一是压钢线。 压凹凸图文