回归本源的“无心”手作.pdfVIP

特别策划 Feature CRAF1．S『—SOMETH_ MORETHANDES●G l-无JI『-手作 文Writer一于戢MelodyYU 图Pictures一井藤昌志 ]fujiMasoshi／失物招领 特别鸣谢SpecialThanks一今 日美术馆 TODAY 早期在美国各地设有分会组织的 Shaker教 细钉精细地固定 。制造 ShakerOvalBox整 徒，以严格的戒律以及从生活与劳动 中寻求信 个过程全部靠双手完成，组装时完全不使用任 仰为教养 。他们深深信奉 “美感必须存在于实 何粘合剂，最后只在外层刷覆上一层以亚麻仁 用价值中”，而井藤昌志的设计仿佛就在实践 油为基底的天然涂料和蜜蜡。 这样的信仰。他制作的生活 日用品和家具的最 大特色 ，便是毫无多余虚饰的简洁，完全摒除 在创作过程中，井藤先生尽可能地摒除了个人 创作者的艺术性 ，一心只追求功能性。 风格，力求完全按照夏克风 (Shaker)的古法 — — 小林和人 《永恒如新的日常设计》 制作，并且拒绝各种杂乱念头，只专注于手与 物的交流，力求在 无“心”的状态下创作出每一 井藤 昌志 (}fullMaSOSh)【是 日本著名木工作 个盒子。对他来说，这是一名传承技艺的手工 家。早年由于被一件陶艺作品的手作之美深深 作者必须要坚守的信念，让自己忠实于那个形 打动，他决定放弃自己的企业职员身份，转而 状和那个时代 ，因为只有这样做他才能了解到 做一位手作人 。如今，很多人认识井藤 昌志都 盒子的历史和应该呈现在我们面前的状态。年 是通过他的椭 圆形木盒 (Shaker0vaIBox)， 复一年不断重复地做同样的事情并不枯燥，一 但实际上他是从制作木工家具开始手工作者生 位职业的手作人必须拥有这样的素质和体验 ， 涯的。 只有在一次叉一次不断重复的过程 当中，才会 知道如何控制力道和分寸，也只有经过这样的 在今 日美术馆所做的讲座中，井藤先生播放了 训J练才能终有一日省去那些不必要的劳动。剩 他的好友 ，日本杂货名人小林和人专门为他拍 下的时间和精力也才有可能用于做更多更好的 摄的工作纪录短片，片中展示了他亲手制作一 作品。在两位学徒的帮助下，他们一天最多也 个椭圆形盒子的全过程。有幸看到这一过程 的 只能做十个左右的盒子。尽管这样 ，他依旧严 人都会为其制作的精巧、细致和专注而感动。 格控制着制作的水准，他常对他的学徒说，这 这种具有优美弧线的木盒，早在古欧洲时期就 些盒子会被不同的人买走，当客人在选择盒子 被Shaker教徒制作出，井藤先生忠实地承袭 的时候，它们不应该有优劣，每一个盒子对于 了自古流传下来的手工做法，使用自制的模板 它的新主人来说应该都是一样的。 按尺寸大小分别取型，以极薄的刀刃制作出有 燕“尾蝶”之称的弯曲的樱桃木木片并用铜质的 01井藤昌志怍品于失物招领LostFound“眼与手”展览场景 - ： 特别策划 Fealure Found)是一个很有意思的地方，既是一个 个人的审美和偏好。所以，尽管这样的空间有 贩售杂货 的店铺 ，又是一个展示生活方式和 很多，但每一间都独具魅力。 星 日常美学的综合空间，在 日本是否也有很多 基本上我的作品都是在这样的场所被展览和被 览是您在 中国首次举办展览吗?这次展览 的 这样的综合空间，您是如何挑选合适的空间 出售 的。对于选择合适的空间作为展览场地 ， 主要概念是什么 ，和之前做 的展览相 比较， 进行合作的? 最最重要的应该是充分了解店主 的偏好、考虑 最大的不同点是什么? 在日本，从90年代开始