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应用现代重彩技法表现古镇建筑绘画探究 　　基金项目：本文系广西贺州学院院级科研立项项目课题2011年度项目：“《古镇人文景观的重彩语言表现研究――以黄姚古镇为例》”成果。项目编号：2011SKKY21；广西高等学校人文社会科学研究课题2013年度项目“广西南丹白裤瑶民族题材绘画创作的地域风格与民族特色研究”成果，项目编号：SK13LX419；贺州学院教学质量与教学改革工程课题2010年度项目“工笔人物画课堂写生创作化的教学探索”成果，项目编号：hzxyjg2010024。 摘要：技法与对象是绘画中的两个重要因素，表现古镇人文景观是当代中国绘画研究的一个课题方向，而从自然景观到画面表现需要一个合适的媒介，或者说是手段。作为中国古老画种的重彩画，发展延续至今演变和拓展出众多的绘画技法语言形式，这些技法的运用能给以绘画的形式表现古镇建筑一个重要的启示，论文以广西黄姚古镇建筑群为分析研究对象，试论以重彩技法表现古镇建筑的可能性和重要性。 关键词：笔彩；非笔彩；黄姚；古镇建筑；绘画研究 1当代重彩技法语言 重彩画是中国绘画中的一个重要组成部分，从原始时期的陶器到隋唐壁画以及青绿山水画无不表明重彩画在其形成、发展、成熟、变革的过程中经历了漫长的岁月，可以说它是中国发端最早又成熟最早的画种。它以线为造型手段并崇尚色彩的表现，在作品中多使用矿物色及金属色，并且注重技法与制作，从而形成了或工整谨细、或厚重粗放的画面特征。在传统重彩技法里笔彩是主要的手段，即以毛笔为主要的绘画工具，平涂、分染、罩染、托染、勾填、勾勒、斡染、积染、褪染、掏染、接染、烘染、提染、三矾九染、描金等是重彩画的传统技法。而在当代，观念、材料、工具发生变化，除运用传统技法外，还出现了新的笔彩样式，如：勾、撞水撞粉、托色、点染、干画、刷、湿画、冲、脱粉、泼彩、积、擦、洗、没骨、错位染、皴染、虚染等。另外，非笔彩成为重彩表现手法的一个主要方面，如传统的推金立粉法与现代的滚、揉、洒、磨、喷、贴、礁、印、刻等技法是脱离毛笔为主要工具而产生的，这些新技法的产生为画家表现艺术客体提供了更多的可能和更自由的空间。 2重彩技法与黄姚古建筑的绘画表现 黄姚古镇位于广西贺州昭平县境内，镇内的古建筑群建成至今已有上千年历史，其建筑样式具有岭南建筑群落的艺术特征，著名的建筑有文明阁、宝珠观、兴宇庙、狮子庙、古戏台、吴家祠、郭家祠、佐龙寺、见龙寺、带龙桥、护龙桥、天然亭等。这些建筑均采用依山傍水的自然特征进行修建，在镇内，用石板铺制八条街道，通向全镇的每个角落，在镇外，用寨门与石围墙把古镇围成一体，总体形成了九宫八卦式的建筑格局。这些建筑由于常年的自然风化，其建筑体面形成了丰富的自然肌理，这为重彩技法的使用提供了先天的条件。 2.1肌理与非笔彩的运用和表现 重彩画的肌理表现语言十分丰富，大体上有底色肌理与物相肌理之分，底色肌理的制作取决于主体对客体的一种艺术感觉，它的制作可薄可厚，可深可浅，变化及为丰富；物相肌理是主体对物相的局部处理，它的效果往往根据所画物体的质感或画面需要来确定。一般情况下，底色肌理制作的优劣往往关乎一张作品的成败，所以一副优秀的重彩作品其底色肌理的制作必定是有意味的，它的色彩倾向和质感往往引导画面制作的走向，牵引着画家的思维，启发着画家的灵感，有时还决定画面的最终效果。黄姚古镇建筑群多是砖瓦建构而成，房屋结构一般为两层，并有砖雕、石雕、木雕作修饰，这些建筑经过岁月的侵蚀其墙壁、梁柱斗拱、檩椽、等处形成了不同质感的自然肌理，为重彩画表现提供丰富的素材。如风化的墙壁、剥落的梁柱和老化的砖瓦等都呈现出斑驳、沧桑之美。这种自然肌理可利用矿石色彩的逐层叠加形成丰富而厚重的色彩感，或者利用矿石颗粒的相互冲撞和流淌形成如屋漏痕班的现象，再或者是利用蛤粉的与矿石色彩相互冲撞形成水落石出的效果等。但是肌理表现需要控制在一个大的底色之下，才能使画面的关系较为融洽，如果画面的底色肌理是选用滚、揉、洒、磨、喷、贴、礁、印、刻等特殊技法来制作的，那么画面之中的单个物相的制作也要控制在整个画面语言之中进行赋色，这样画面的底色与物相肌理就较为融洽，整个画面才能和谐统一。当然，其他的笔法如干画、刷、湿画、冲、脱粉、泼彩、积、擦、洗、没骨等可以根据画面的不同需要进行选用，在表现古镇景观之时可根据客体的艺术特征进行技法的交替使用。 2.2叠加、脱落重彩技法的运用和表现 重彩画中普遍的一种用色方式为色彩叠加，及绘画上所谓的做“加法”。一般情况下绘画者多易用“加法”却很少或者不善于用“减法”，即用洗或者揉搓等脱色方式去掉一些颜色。重彩画中的颜色一般可分为石色、非石色，石色是一种天然的矿物色，其色彩艳丽、浓郁，具有经久不变的色质及晶体闪光之特性。矿物色叠加可呈