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我看中国艺术家扎堆威尼斯 　　第55届威尼斯国际艺术双年展于6月1日如期开幕，对于创办于1893年、迄今已有整整120年历史的威尼斯双年展来说，这原本是两年一度、一如既往的寻常节目，然而，由于中国艺术家的蜂拥而至，这届双年展似乎变得异乎寻常，因为除了中国馆之外，10多个各种名目的展览使得这个夏天去威尼斯参展的中国艺术家竟有300多人。这样的参展规模不仅是中国当代艺术界的大事件，也是威尼斯双年展历史上的奇观。毫无疑问，中国艺术家挤爆威尼斯这一史无前例的现象将载入中国艺术和威尼斯双年展的史册。 实际上，对于中国艺术家通过平行展大规模搭乘威尼斯双年展顺风车的现象早在双年展开幕之前就引起了国内艺术界的极大关注，随着四月初中外策展人申报的一系列平行展方案的获准和公布，网络媒体特别是微博上就出现了吐槽调侃的帖子，及至威尼斯双年展开幕，嘲笑抨击的声音更是达到了顶峰，与此同时，支持赞成的观点也开始见诸媒体。 攻击自有攻击的道理，赞赏自有赞赏的缘由。让我们不急于做出判断，先来看看导致纷争的原委，叙述一下这次双年展的概貌和中国艺术家的参展情况。 本届威尼斯双年展共有88个国家参加，其中包括新增的梵蒂冈、安哥拉、巴哈马、巴林、科特迪瓦、科索沃、科威特、马尔代夫、巴拉圭和图瓦卢10个国家馆，总策展人马西米利亚诺Massimiliano Gioni）为这一届双年展确定的主题是“百科宫殿”（The Encyclopedic Palace），顾名思义，这个标题带有海纳百川、无所不包的意思，正如美国著名艺术评论家杰里 萨尔兹（Jerry Saltz）所言：“吉奥尼不会严格地划分高级与低级艺术，精英艺术或者是民间艺术”。从上一届开始，威尼斯双年展由主题展、国家馆和平行展三部分组成。 双年展的总主题和平行展的低门槛似乎给中国艺术家大规模“占领”威尼斯提供了某种必然性和合理性，而中国艺术家也确乎抓住了这样的历史性机遇。下面让我们清点一下中国艺术家参加本届威尼斯双年展的具体项目。 中国馆是中国艺术家参加威尼斯双年展的“正规军”，自2005年中国在威尼斯双年展设立国家馆，这是中国馆的第5次亮相。本届双年展中国馆的策展人是中央美术学院副教授王春辰，他以“变位”（Transfiguration）为主题，携何云昌、胡曜麟、缪晓春、舒勇、童红生、王庆松和张小涛等7位艺术家登陆水城。对于前几届中国馆的展览，国内学术界一直保持着谨慎的缄默态度，就本届而言，除了当事人，圈内其他人士也较少发表评论。关于这一届国家馆的主题“变位”一词，策展人王春辰做了这样的解释：“通俗的说，变位就是变化，位置的改变、状态的改变、趋势的改变都叫变位。但这里，更强调中国之变、艺术之变和中国传统到当代的变化。因为我们每天都感觉这种变化，所以说变位比较适合用于描述中国的状态。另外，这个词汇与百科宫殿也有关系，百科宫殿意味着总体性、包容性和不分古今中外，这里面把多样性容纳进来，其实就是一种状态，那么变位其实也是如此。”值得一提的是，中国馆原本为阿尔塞纳尔岛（Isola Arsenale）上的一个油库，前4届的策展人和艺术家都为油库中多个巨大的油罐伤透脑筋，展览设计及其效果也因此大受限制，这一次开展前那些油罐终被搬除，因此展览空间和效果大大改善。 除了中国馆，近10个由中国当代艺术组成的平行展给威尼斯带来了中国艺术家人数的爆棚，也正是这些规模庞大的“游击队”饱受争议。 第一，由王林担任总策展、罗一平和瓦莱斯 ? 格罗丽娅（Vallese Gloria）作为执行策展的中国独立艺术展“未曾呈现的声音”（Voice of the Unseen）是规模最大的平行展，参展艺术家多达156位。展览场地面积接近5000平方米，几乎与主题展展厅面积相近。展览共分为记忆、历史、底层、身体、家庭、废墟、村落、风景和巫咒9个单元，其内容的丰富性与本届威尼斯双年展主题“百科宫殿”交相呼应。参展的156位艺术家的分布情况是：1，“记忆”（23人）：冯峰、冷军、秦文、徐光福、段江华、何工、马堡中、叶永青、田太权、刘大鸿、徐唯辛、管怀宾、任戎、王承云、张念、韩子健、武艺、贺丹、薛?、薛松、张震宇、梁越、余友涵； 2，“历史”（13人）：田世信、金锋、戴耘、魏光庆、庄红艺、傅文俊、黄钢、魏青吉、李新建、虞村、任思鸿、胡志颖、奚建军；3，“底层”（13人/组）：张建华、李正天、李占洋、欧阳星凯、孙平、卯丁、沈桦、谭海山、李孝萱、李一凡、沈朝方、温普林、“底层人文摄影组”；4，“身体”（23人）：曹晖、赵能智、何成瑶、常咒、王华祥、符曦、贾涤非、吴天章、俸正杰、琴嘎、杨勇、郭伟、熊宇、熊莉钧、向庆华、王强、杨剑平、张羽、吴松、陈小丹、陈友桐、孟涛、邱光平；5，“家庭”（12人）：戴光郁、邓箭今、师进