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立体声录音中传声器使用经验和技巧 　　摘 要：随着社会经济的不断发展，传声器已经成为录音过程中必不可少的一种工具。传声器是一种可以将声音信号转换成相应的电信号的一种电与声音之间的转换器，传声器的种类、型号很多，本文将详细阐述立体声录音过程中，传声器的使用经验以及使用技巧。 关键词：立体声录音：传声器使用技巧；传声器；立体录音 中图分类号：TN641 文献标识码：A 文章编号：1674-7712 （2014） 02-0000-02 随着时代的不断发展，当今社会已经步入立体声时代，关于立体声相关节目的制作工艺，我国还处于相对初期的发展阶段，提升相关工艺水平是目前该行业迫切需要解决的问题。本文将主要从立体声录音工作上存在的技术难点入手，对其进行分析。 一、传声器 （一）传声器的使用：语言类节目拾音法。语言类的节目具有多边形以及不可预知性，同时语言也是一种可以顺便的发声方式，所以在进行语言类节目立体声录音的过程中，就需要根据表演者不同的颜色、发声条件，对传声器进行有针对性的选择。通常情况下，传声器与表演者发声器官之间的距离应当保持在20公分左右，特殊情况下，例如环境较为吵杂，传声器与表演者的发声器官之间的距离可以相应缩短，以达到减少环境噪音干扰的目的。最后，可以通过调整调音台上的高低音，或者是对频率均衡器进行修饰，让表演者的音质更加完美，清晰，满足表演的需求。 （二）录制立体声文艺节目：室内文艺节目立体声录音的专业性很强，因为不同种类的乐器，发声的过程以及发声的特点都是不同的，频谱分布有明显差异，所以要选用灵敏度较强，频率响应、信噪比以及指向性都比较适应室内立体声节目录制的传声器。为提高拾音效果，必须对传声器的位置进行明确判断，并且要合理使用传声器。 1.打击乐器拾音工作。打击乐器分为很多种，不同乐队对打击乐的需求不同，配置也不同。民族音乐、轻音乐以及交响音乐，这三种乐队所配备的打击乐器的类型就是不同的。笔者以大鼓拾音举例（图1） 选取动圈式心形传声器，将传声器放置在正对鼓面中心位置大约20cm处。利用四个咚咚鼓进行拾音工作，最好可以选取相同型号的动圈式心形传声器，将其反面深入鼓的内测，并且靠近中心的位置，这样做便于调整音色，使音调更加清晰。 2.电声乐器拾音工作。电声乐器普遍具有音色优美、声音悦耳、音域较宽以及频谱丰富等方面的特点，适合独奏，同时也适合于伴奏。录音工作通常分为内录以及外录，外录可以选用动圈式传声器，将传声器放置在监听音箱附近20cm左右地方进行拾音，（例如图2），这样做的优点就是可以让听众更能体会到现场的感觉，表达出现场热烈的气氛；这一方式的负面效果也十分明显，音质比较差，噪声很高。内录工作就是将电声乐器输出端通过转接的方式，直接把乐器信号输入到调音台的线路输入端，再通过进一步处理。这种做法的优点就是频带比较宽、失真度小，操作起来极为方便。通过内录与外录相结合的方式，可以保持电声乐器的本质色彩，同时又能感受到现场的实际环境，是一种具有实用性的立体声录音方式。 3.钢琴弹奏的拾音法。钢琴主要分为三角式以及立式两种，在演出中，我们经常可以看到钢琴独奏、钢琴伴奏以及钢琴交响等形式。钢琴独奏以及伴奏，在立体声中的拾音方法比较复杂，因为要考虑到拾音效果，在考虑拾音效果的同时，还需要考虑声像定位的合理性，所以通常情况下，我们均选取两只电容式心形传声器，传声器的高度大概在2。8米左右，并且将二者之间的夹角设置为90°。 （三）实况录音法：在厅堂或者是一些剧场中时，首先必须考虑到场景是否存在回声以及其它声学方面的自然缺陷，如果这些方面存在不足，在使用混响的时候，必须要将传声器的位置以及高度调试好，否则场景在声学方面的自然缺陷就会显露出来。除了木管乐器组传声器之外，其余的传声器都可以进行适当调高、拉远等操作，主要运动目的就是为了保持乐队整体感。这一情况在弦乐组表现的尤为突出。 目前被广泛使用的是主辅传声器拾音方法，这种拾音法是一种可以通过两个传声器拾取场地内主要音源的一种拾取方式，并且可以将录音的音响约定下来，与此同时，借助若干辅助传声器对录音效果进行进一步的改善。这种录音的方式可以利用传声器性能指标，满足不同场景的录音需求。 二、确定具体录音方案 在确定具体的录音方案之前，我们必须先选择传声器的制式，因为本文主要研究立体声录音，所以最好是选取时间差比较明显的A-B制式，在考虑单声道与立体声兼容的情况下，就要选择X-Y制式。在确定了使用制式之后，需要进一步思考传声器之间的主次关系，主传声器与辅助传声器之间的确定，应当符合下述原则。主传声器将决定正常演出的场面宽度、声音深度、音量动态、音量层次。辅助传声器的主要工作就是在其所负责的范围内，对主传声器没能