詹姆斯·赖特诗歌创作中变异性与延续性.doc

詹姆斯·赖特诗歌创作中变异性与延续性 　　摘 要：和美国深度意象派的其他诗人一样，詹姆斯 关键词：詹姆斯 中图分类号：I12 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）24-0173-02 在美国深度意象派诗人中，除了斯塔福德（William Stafford）外，其他几位诗人如：罗伯特Robert Bly），詹姆斯James Wright），辛普森（Louis Simpson），W.S.默温（W. S. Merwin）在他们的诗歌创作中都经历了从传统诗歌创作到深度意象诗歌的转变，这种转变或体现在诗歌风格上，或体现在诗歌主题上，或两者兼有， 导致这种转变的诱因便是盛行于20世纪二三十年代欧洲的超现实主义思潮，“美国60年代兴起的以罗伯特”（王守仁，2002） 詹姆斯1957年发表他的第一部诗集《绿墙》（The Green Wall），并因此获得了耶鲁青年诗人奖，两年后，赖特出版了他的第二部诗集《圣徒犹大》（Saint Judas），仍然沿用了前一部诗集的风格。 首先，我们来看看詹姆斯“An Offering for Mr. Bluehart”）： 为他，或为任何一个人，感到遗憾 他把劳动获得的财富，遗弃给了窃贼 今天，我哀悼他 我把一些甘美的苹果留在头上那金色的叶子间 只为哀悼他 如今，愿我的补偿能够 带给果园和死者安详 我们再不会让他懊恼① 这是一首典型的英语传统诗歌，从形式上看，赖特采用了他早期最擅长每一节八行的形式结构，使用了非常严谨的、精致的抑扬格四音步格律形式，诗歌的韵律是ababbcbc。而从主题来说，这首诗是一首回忆诗，前面用一种清淡的口吻回忆“讲述者”童年时候与小伙伴们一起正在一个苹果园偷抢苹果被果园主人逮住和谩骂，甚至开枪打他们的情形，读者从中感受到的是与诗人一样的“愉悦”和“欢快”，然而写到这一节里，诗人的语调由“愉悦”和“欢快”转变成“感伤”和“嗟吁”，因为苹果、树叶依旧在，果园的主人已死去，物是人非，徒留感伤。在赖特早期的诗歌中，“怀念故乡的人和山水”、“同情社会边缘人物”、“死亡”成了他最为关注的主题。 赖特早些时候曾经写过三首有关杀人犯乔治 看啊！他紧紧地抓住镣铐 拽打着墙壁，忍受 无人曾经忍受的痛苦， 他听见那流浪汉在抱怨 但我只为他的灵魂哀悼 却不是那快死的流浪汉 也不是那普通的姑娘， 她的哭声将他忏悔的轻吻碾碎 三首系列诗歌都采用了传统的格律诗的形式，或使用了非常严谨的、精致的抑扬格三音步格律或尝试用一种不规则的抑扬格五音步格律形式。詹姆斯是这样解释他为什么创作这首诗。“因为写这首诗是一种突然，我一直在想的是我们人类相互理解的多么少。那天我听说一个名叫多蒂的司机在一条乡村马路上撞到一个女孩，并企图碾压过去，女孩反抗，后来司机居然用树枝绑住那女孩并且残忍地杀害她。我确信那司机当时根本不知道发生了什么事，他早已掉进地狱，他犯了杀人罪。不过我以为他不懂法，许多人认为那司机是特别邪恶，但对我来说他似乎不是那么邪恶，他只是一个懵懂的男孩突然被扔进地狱而他又没能控制。”“人们说我同情罪犯多于同情死者，我当然同情受害者（我说过多次）我只是想说我也同情多蒂。”（Dave Smith，1982：67） 在《圣徒犹大》出版后，赖特对自己的这种风格渐渐失去信心，感到前两部诗集太拘泥于常规，缺乏自发性，他觉得他的诗歌创作就像他的生活一样走入了死胡同，并表示今后不再写这种诗。在罗伯特2010）詹姆斯1963年出版了他的第三部诗集《树枝不会折断》（The Branch Will Not Break ），评论家一般都认为这部诗集奠定了詹姆斯集被批评家们认为是“赖特诗歌创作生涯中真正的分水岭”、“20世纪60年代关键性的诗集”、“这些诗歌不像60年代美国的诗歌”，（Peter Stitt，1982：65-77）詹姆斯 　　下面我们来看看詹姆斯1963年以后创作的两首诗歌。 《躺在明尼苏达州松树岛威廉 在头上方，我看到古铜色的蝴蝶， 沉睡在黑色的树干上， 像绿荫中一片叶子随风晃动， 山谷下，空屋的背后， 牛铃一声声 传入午后的深处。 我右边， 两株松树间洒满阳光的地里， 去年的马粪 燃烧而成金色的石头。 我仰身向后，就在此时黑夜来临 一只寻巢的雏鹰飞过 我虚度了一生。① 1963年以后，詹姆斯放性诗歌。受罗伯特“深度意象”理论的影响，赖特在诗歌创作中，挖掘传达无意识的深度意象，并且在意识与无意识之间找到一种隐秘联系，让诗歌意象“跃起”和“转换”。在上面这首诗中，“沉睡的蝴蝶