《湄公河行动》的叙事策略探究.docVIP

《湄公河行动》的叙事策略探究 　　【摘 要】由香港导演林超贤执导的电影作品《湄公河行动》，当之无愧称得上是2016年中国商业电影中一匹抢眼的黑马。该片自上映后，不到一个月的时间内就突破了10亿元票房大关，在票房上表现不俗，着实给下半年一直处于疲软状态的中国电影市场打了一针强心剂。在票房表现优异的同时，该片的内容也收获了观众们的广泛好评，并引发了理论界的广泛讨论。立足文本，对于该片的影像元素分析与商业运作成功的探索则具有重要意义。本文将从该片的叙事布局、角色塑造、叙事功能等方面进行具体阐述。 　　【关键词】湄公河行动；叙事策略；布局；角色塑造；叙事功能 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0133-02 　　一直以来，警匪类或动作类的影视作品都被观众所追捧，并获得广泛的关注。追本溯源，这主要要归功于警匪类或是动作类影视作品独树一帜的叙事策略，和优秀的制作水平。近年来，我国的电影理论研究领域也开始将目光投向对警匪类影片叙事成功原因的探索上。而《湄公河行动》优异的票房成绩则充分说明了它在商业模式和影像元素上的成功运作。基于此，将该片作为研究对象，对其在叙事学和视听语言方面的处理手段进行深入探究，则具有着重要意义。 　　一、叙事结构：紧凑而缜密的创新式布局 　　《湄公河行动》之所以能够获得极高的观众口碑和出色的票房表现，很关键的一点在于它对故事的叙事布局上的精妙处理。 　　在以往的一些警匪类题材影视作品中，导演和编剧为了营造宏大的叙事过程，或为了提高作品的丰富感，往往喜欢在故事结构上做到“面面俱到”：既要突出各个人物间的复杂关系，又要将原本简洁清晰的故事内容刻意复杂化，以求营造出跌宕起伏的故事效果。甚至还要在故事的主线外加入很多儿女情长的桥段，试图让整个作品的情感看起来更加丰富。但这些刻意杂糅进去的元素却往往会起到适得其反的效果，不仅不会让作品整体加分，反而会拖慢故事的节奏，让内容整体显得松散乏力[1]。“想把所有方面都表现到位，结果所有方面都表现不到位”，所谓“眉毛胡子一把抓”就是这个道理。 　　现代电影理论认为，“案件进展”才是警匪题材的故事核心，一切其他元素都要围绕着这一核心线索进行展开；视听语言的运用、故事内容的走向、人物形象的塑造等等影像元素的处理，都要以“案件进展”为矛盾冲突的中心。安德烈巴赞在其著作《电影是什么》（1962）中援引了波兰著名电影导演瓦依达的话：故事内容的起承转合，以及整个故事的开端、发展，到高潮、结局，都要紧紧围绕案件的发生、发展，到消解来展开[2]。因此从这一角度上说，《湄公河行动》在叙事布局上相比于传统的同类型影视作品有了很大的突破，并为未来华语商业警匪类电影叙事结构的构建提供了新的优秀范本。 　　在《湄公河行动》中，导演林超贤没有使用传统警匪类型影视作品的叙事思路，而是着重力度把叙事的重点放在了我国公安特警力量首次境外执法的过程上，完整叙述了以高刚（张涵予饰）和方新武（彭于晏饰）两位探员带领警队精英远赴缅、老、泰边境智取大毒枭糯康的惊险过程，并弱化案件前期侦查和案件之外的故事元素，使整个影片从头至尾都紧紧地以案件的解决进程为中心，故事进展层层相扣，从而让影片整体节奏十分紧凑，有张力。不断抛出的情节点让观众的情绪被时刻抓住，并跟随着影片节奏一同律动，创造出优质的观影体验。 　　二、叙事基础：艺术真实的背景还原 　　善用真实故事进行改编创作是导演林超贤的一大特点，在《湄公河行动》中的表现也可见一斑[3]。 　　2011年10月5日，“华平号”和“玉兴8号”两艘商船在湄公河金三角水域遭遇袭击的事件。此事件造成“华平号”上的6名中国船员和“玉兴8号”上的7名中国船员全部遇难，其中1人失踪。这就是影片《湄公河行动》的事件原型，时称“湄公河惨案”。这一惨绝人寰的事件一经发生，举世哗然。而当被老、缅、泰三国的军方怀疑是中国商船走私毒品时，更令所有国人难以置信。随后中、老、缅、泰四国警方共同成立了联合调查组，经过接近一年的昼夜调查，慢慢地使以糯康为首的贩毒集团浮出水面；经过缜密的布控和大量证据的搜集，2012年4月25日本案主犯糯康在老挝波桥省被抓获。至此，“湄公河惨案”才算告一段落，所有国人悬着的心也终于放了下来[4]。 　　由于案件核心侦办过程的保密原因，以及出于对办案人员安全问题的考虑，“湄公河惨案”的具体侦办细节公众们不得而知，只知道案件发生和进展的大致时间点。但尽管如此，林超贤却以高超的故事编排能力和对情节的驾驭力，在既定的框架下，以搜集的案件资料和丰富的社会阅历为基础展开自己的想象，将故事情节合理有序地编写出来。从高刚得到情报马上动身前往老、缅、泰边境进行侦查，到和方新武联手带领突击队，突破层层阻碍最终生擒毒枭糯康，故事整体内