半丁通南北 一世笔墨缘 陈半丁故居寻迹.docVIP

半丁通南北 一世笔墨缘 陈半丁故居寻迹 　　在20世纪的中国绘画史中，有这样一位老人，他嗜书画入骨，一生画笔不辍，是中国艺坛不可多得的绘画、书法、篆刻大师。他历晚清、经民国，“运古”精深，又在1949年后高擎民族传统绘画大旗，为北京画坛的持续发展殚精竭虑。他在九十四年的人生追求中以艺术为毕生事业，以真言笃行反映时代新风。他便是生前与白石老人并称、身后却相对落寞的“半丁老人”――陈半丁。 　　在地安门内大街路西，有一条米粮库胡同，因以前胡同里有存放米粮的仓库而得名。如今走进胡同东口，北面的院子就是邓小平故居，这里原本是一座中西合璧的花园式住宅，称“淑园”。这处宅院几经辗转易手，曾经的一位主人便是陈半丁。 　　“七七事变”后，陈半丁拒绝伪政权的邀请，并辞去了北平国立艺专教授的职务，特刻“强其骨”、“不使孽钱”的印章为座右铭。当时，陈半丁居住在东城观音寺。对面为日本人旅馆。为躲避惊吵，他在友人的资助下，购置了米粮库四号这座宅院。因院内有园五亩，故称“五亩之园”。 　　陈半丁的学生回忆说，记得“五亩之园”，一进门迎面是山子石，院落松林成行，清幽雅静，地面除种植花草外，还种了一些老玉米、白菜、萝卜等，红砖砌成的小楼，为半丁老人安憩及作画之处。 　　民国二十年（1931年），陈半丁56岁，刻一方印，文曰：小时飘零老似仙。款曰：余生无妄求，心无烦恼，目无大小，事无成见，手元寸铁，处之泰然，乐天由命，飘乎若仙矣。此时的陈半丁，已经是京津画派的重要人物。“往来无白丁，谈笑有鸿儒”，他的弟子众多，张学良、梅兰芳、陆小曼都曾师从他学画。陈半丁花鸟上追青藤、白阳，继承海派画风，又融合了北方画派的风格，在墨色与花青的衬托下，尤其古雅明艳。山水、人物也博收多家面貌，书、画、印皆擅，堪称“全才”。画价高，卖得快，在京城算得上“画坛老大”。其时，“五??之园”也成为京城艺术界名流汇集之所，这一时期的常客有梅兰芳、马连良、程砚秋、荀慧生、齐白石等，经常一起谈艺论画和联笔作画。 　　小时飘零“贵人”多 　　陈半丁30岁时受当时京派名家金城力邀，作为“海派”弟子北上京城，开启了他“南风北渐”的历程。他早年学习吴昌硕、蒲华、任伯年，到了北京之后，又在中国画学研究会“精研古法”的宗旨下，对宋元绘画进行上溯。在他的身上呈现了两个版图的衔接：从“海派”到“京派”。 　　说到陈半丁的恩师名单，堪称华丽。据陈半丁《自传》云：“十九岁在上海得蒲作英先生之助，介往同里任伯年先生指示，不久又遇吴昌硕先生之同情，旦夕得同室深研，有十年之久，获益匪浅。”陈半丁提及的此三人，蒲华、任伯年、吴昌硕，都是南方“海派”的领军人物。 　　陈半丁虽得到如此多恩师的垂青，却并非是因为出生名门，相反，陈半丁幼时家境贫寒，6岁丧母，9岁丧父。15岁，在兰溪一家钱庄做学徒时，开始接触笔墨，自此一发不可收，其自述“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也”。 　　陈半丁人生的转折点发生在1895年。当年，19岁的他随表叔吴隐来到上海，因严信厚家拓《七家印谱》缺少人手，遂将陈半丁带至严家做伙计，此时的陈半丁以拓印、刻帖及楹联为生，业余时间一心学画。 　　严信厚是“海派”众多画家的赞助人，严家当时聘请了吴昌硕、蒲华等著名书画家，其间，陈半丁有幸得到了诸多前辈的指点和教诲。尤其是从吴昌硕、任伯年身上获益最多。当时吴昌硕对陈半丁经常给予指点，后又领其到任伯年处补习翎毛、人物。陈半丁与任伯年是同乡，又经吴昌硕推荐，因此一见如故，可惜不足一年，任伯年便去世了。 　　陈半丁也颇得名家蒲华的喜爱。他对蒲华有这样的描述：“只有一位蒲华，约有八十余岁，妻子早死，又无儿女。每早在茶馆内洗脸吃茶点，常约我去吃饭陪伴，饭后各自回去。此老一身还算健康，就是始终不愿说出自己真实年龄。能画竹石等，善书好诗，对我独厚。” 　　1904年，陈半丁应吴昌硕之邀往苏州吴家与吴昌硕作伴，同时为吴昌硕临摹一幅祖像。吴昌硕以花卉闻名于世，也能作人物，他请陈半丁为他临摹祖像，足见当时陈半丁的水平已不同凡响。 　　1906年，时任宁波会馆董事的严信厚之子严子均，来信邀尚在苏州吴昌硕家中的陈半丁回上海作画。其时上海宁波会馆正要修整，内中不少任伯年的作品都已破烂，需要复制，于是陈半丁便回沪在严家临摹任伯年作品。一日他正在作画时被金城所见，金城很是欣赏，便邀请陈半丁同来北京。 　　陈半丁在苏州与吴昌硕朝夕相处，得其口传心授，所作书、画、印较此前进一境界，从一则趣事并可知一二。一次，齐白石从琉璃厂买了一幅吴昌硕的画，请陈半丁鉴定。陈半丁一看，这不是我当年的代笔吗？可知陈半丁在1906年离开上海时的绘画水平，已经达到能够替老师代笔的程度了，以致能让齐白石都打眼。 　　从无人问津到“京派”领袖 　　陈半丁到北京后，最初住在金城家中。后因肃亲王善耆要为