面对作品的沉思.docVIP

面对作品的沉思 　　如果只是一味匆忙地进行电视剧创作生产，无暇对自己的作品进行思考，我们的创作将难以保持后续的活力；如果这种思考只是肤浅而敷衍的游戏，它将失去文艺批评本质的意义。 　　在刚刚过去的2007年度，中国电视剧制作中心在中央电视台主要频道的“黄金”时段播出了8部电视剧，分别是：《戈壁母亲》、《香港姊妹》、《特殊使命》、《鉴真东渡》、《草原春来早》、《家事如天》、《在悉尼等我》和《君子好逑》，另有一部41集的历史大戏《越王勾践》在各省级电视台播出。从作品质量和数量的总体判断，这个团队依然保持着业内领先的位置和创作实力，保持着与时俱进的精神状态和旺盛的创作活力，基本上体现了以创作主流文化作品为己任的电视剧国家团队对题材价值的判断与选择，对作品思想性艺术性观赏性的追求，专业拍摄制作水平(包括技术制作水平)所达到??标准，以及面对风起云涌、竞争激烈的电视剧市场态势做出的对应。 　　在2007年度上述有些作品已经脱颖胜出，成为本年度中国电视剧最为闪光的风景，同时以其思想艺术性达到的新的高度和深度，留下了可供长久讨论的话题。毋庸讳言，有的作品未能实现预期目标，带着某种缺憾的印记，成为电子艺术世界的匆忙过客。 　　笔者作为介入上述作品创作实践的一员，回眸亲历产生许多联想。我以为，面对我们自己的作品，同样需要沉思。在沉思中接近规律。在沉思中理解成功也发现缺失。 　　只是囿于思想艺术水平，所思所悟也许距离真知甚远。只求得保持真诚与严肃。 　　 　　1　生活的力量不可替代 　　 　　生活赋予作品灵魂。生活赋予作品血肉。但生活却不会注入作品技巧，技巧可以剪裁、支配和使用“生活”，因此轻信技巧的本领可以超越生活的力量赋予作品神奇，就成为一个创作误区。不知有多少电视剧的编创者有意无意地疏忽现实主义的作品来源于生活这条根本的艺术规律，放弃或淡漠体验生活、想当然地杜撰生活，以所谓技巧的功夫替代来自生活本真的蕴涵。相反。优秀的现实主义电视剧作品一定是老老实实沉入生活、体验生活、深度开掘和表现时代生活??结晶。 　　2007年底表现新疆建设兵团戍边屯垦历程的30集电视剧《戈壁母亲》获得了全国的热播效应。当无数观众高度赞扬这部戏的故事、人物、情节如何打动人心的时候，这部作品的编剧韩天航、导演沈好放、主演刘佳、制片人东方闻樱等主创人员却面对媒体反复感言：“我们要感谢生活!”这种心声绝非谦辞。《戈壁母亲》的故事、人物、情节乃至大量细节，都来自生活的真实，而充溢于作品全篇的思想情感、精神指向同样源自那个时代生活的深度感受与提炼。编剧韩天航在新疆建设兵团工作、生活了45年，剧作中的母亲刘月季(刘佳扮演)、师长钟匡民(巫刚扮演)、大儿子钟槐(耿乐)等鲜活的人物，是他半个世纪生活历程中无数个朝夕相伴的兵团战友和亲人的典型，剧中所表现的时代是他为之投入激情和感悟悲欢的真诚岁月，剧中抒发的情感是曾经强烈地感动了自己，又相守终身无怨无悔的人生情感基调，因此《戈壁母亲》的写作是编剧对生活爱恋的真诚回报，是生活厚土的光芒加之心灵的光芒向生活的原野反馈的一次美丽投射。导演沈好放、主演刘佳及全体主创人员进行二度创作时，对兵团生活的高度尊重、深度体验与开掘，细心地再度捕捉一切来自生活本真的创作元素，使得这部作品无处不显现出黄金一般珍贵的真实生活的感染力。看这部戏，观众泪水不干。刘月季忍痛献出小毛驴挽救战友，钟槐截肢后推出手术室，赵丽江和钟槐面对雪山和国旗相爱……使人们感受到真实的人性在复杂生活历练中的多彩表现，情感共鸣于剧中人崇高的时代价值追求，这时候我们的心灵为之震撼不是因为故事和戏剧技法的魔力，而是直扑那种生活本身的审美情感所掀起的波涛。演员的创造力和生活本身的力量重合在一起，显现出“逼真”神奇的艺术感染力。 　　针对现实主义创作，车尔尼雪夫斯基曾说过：“真正的美的定义是：美是生活。任何东西，凡是人在那里边看得见如他所理解的那种生活的，在他看来就是美的。美的东西，就是使人想起生活的事物。”《戈壁母亲》的创作再一次让我们真诚地确信生活和艺术的关系。我们必须谨记住艺术创作的真谛――无悔地投入生活，体悟生活，开掘生活，表现生活。 　　诚然，在2007年播过的作品中也有因为体验和提炼生活不足而出现的遗憾。《在悉尼等我》(薛海翔编剧，朱翊导演)这部戏不能不说是一部构思精巧、故事别致，拍摄和制作均很讲究同时充满时尚元素和异国情调的现实题材剧目，如果宽松一点说，它与同类题材的作品比较并不逊色。但是这部戏在人物关系、故事构架及许多情节链条设置上的确存在着人为编造痕迹过重的问题，把实际生活中令人难以置信的一系列巧合非常极致和夸张地安排在主人公的命运中，影响了对真实生活的理解与表现。主人公贝蕾(薛佳妮扮演)是位父母早年离异的中国高中女孩，因为追寻初恋男友，放弃高考来到澳