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透视“野蛮生长”的中国网络文学 　　最近坊间流传这么个故事：2014年，美国小伙凯文?卡扎德失恋了，心情苦闷，整日窝在家里用毒品自我麻醉。有天他进了一个漫画网站聊天室，发现漫友们正激动地谈论“CD”。“CD”是中国玄幻小说《盘龙》（Coiling Dragon）的英文缩写，2014年被美国网友自发翻译成英文在网上连载。怀着好奇心，卡扎德点开了小说链接，结果一下子陷进去了，读得废寝忘食。随后卡扎德很快又找到了三个翻译网站，同时追更15部中国网络小说。半年后，因沉迷中国网络小说，卡扎德彻底戒掉了可卡因。 　　中国网络小说战胜可卡因，这样的故事听起来让人有些匪夷所思，不过着迷于中国网络小说的国外读者越来越多也是不争的事实。除了火爆东南亚外，中国网络文学已登陆欧美二次元阵地。一直颇受争议的网络文学，在没有政府和资本护航的情况下，借着一股民间的翻译力量快速“出海”，融入一批“老外”粉丝们的日常生活。在文化输出这场真刀真枪的博弈中，一支“草根庶出”的队伍，居然来到了许多传统文艺都无法抵达的彼岸，这让众多人大感意外，也一下刷新了对网络文学的印象。 　　时光若回到二十年前，网络文学不过是一群网友自娱自乐的爱好，被传统作家、评论家视为“快餐”“泡沫”甚至“垃圾”。但如今网络文学已势不可挡地改变了中国文学格局，燎原到人们的脚边。有数据表明，截止2016年年底，中国网络文学用户数达到3.33亿，网络文学年产值达到90亿。2016年，40家重点网络文学网站驻站作者数超过1760万，作品总量达1454.8万，作品数达到175万种。与此同时，《盗墓笔记》《花千骨》《琅琊榜》和《甄?执?》等诸多网络文学作品被资本青睐，成为超级IP，被改编为影视剧、网络游戏、动漫等衍生产品。 　　对于网络文学这种最具活力的大众文化形式，从中央到地方都高度重视，在座谈会上习总书记对网络文艺和网络文学提出了明确具体的要求。2015年，中国作协成立网络文学委员会，2016年共有29位网络文学代表进入作协，随后各地网络作协纷纷建立……关于网络文学发展现状以及未来方向的讨论也是此起彼伏――日前，上海网络作协主???了“‘歪果仁’也爱中国网文”论坛，畅谈中国网络文学缘何受到外国人的追捧；《人民日报》专门刊文，讨论“网络文学出海，会成为中国的‘新文化现象’吗”；第三届中国网络文学论坛在南京举行，共商网络文学发展大计……如今中国网文已与美国好莱坞大片、日本动漫、韩国偶像剧并称为“世界四大文化奇观”。中国网络文学是如何狂飙突进的？它又将往哪里去？上海是我国网络文学的发祥地，也被认为是全国网络文学创新和发展的高地。上海的网络文学发展现状又如何呢？针对这些问题，本刊记者采访了一些网络文学作家、网络文学推动者、研究者等，一起探讨网络文学的新情况、新趋势。 　　网络文学二十年狂飙突进 　　“金庸的小说在华人圈子里很受欢迎，但是翻译成英文后却没什么外国读者关注，可能是金庸的小说太中国化了。所以我们过去要把博大精深的中国文化输出到海外可能是错的，应该先把中国通俗的东西输出到海外，让外国人慢慢对中国有兴趣了，再输出博大精深的文化，不能一上来就走精深路线，得一步一步来，先让外国人接受容易的东西。”英文网站“武侠世界”创办人赖静平指出。美国小伙凯文?卡扎德所痴迷的“CD”正是在“武侠世界”上看的。目前“武侠世界”是英文世界最大的中国网络文学网站，内容以玄幻、武侠、仙侠为主，日均页面访问量达362万次。读者来自全球近百个国家和地区，其中来自美国的读者占了近1/3。 　　北京大学中文系副教授邵燕君认为，恰恰是网络性让中国网文跨越了国界和文化的阻隔，在被网络重新“部落化”的“地球村”获得了广泛的亲缘性。“很多老外粉丝在谈到某个网文时，会自然谈及某个游戏的背景。对于他们来讲，中国网络文学首先不是中国的文学，而是网络的文学，是属于‘网络人’的文学。在他们自己的国家，虽然类型文学有着近两百年的发展历史，却是纸质文学，与网络空间隔着一层‘次元之壁’。可以说，正是借助媒介革命的力量，中国类型文学获得了‘金手指’，率先进入了网络时代，从而具有了媒介文化的先进性。” 　　中国网文这两年的“出海潮”背后是网络文学在中国二十年的突飞猛进。对于中国网络文学的“弯道超车”，被称为网络文学“师爷”的作家陈村是见证者。1999年榕树下网站开张，陈村担任了艺术总监，成为网络文学发表出版的幕后推手，后来他又成为知名文学论坛“小众菜园”的“村长”，如今是上海?W络作家协会的会长。二十年前，网络兴起不久，一群人出于好玩、想表达自我，便开始在网上发帖写文章。原本只是“看热闹”的作家陈村发现了里面的新“门道”：在传统的出版里，一个作者很可能因为作品不符合编辑的审美而四处投稿无门，但是在网上人人都可以自由发表，网络给予了作者更大的自由度