论点景在两宋时期艺术特征.docVIP

论点景在两宋时期艺术特征 　　在一幅自然静谧的山水画中，不乏会点缀一两个楼阁亭榭、船艇舟楫、栈桥水口、民居宅院、人物动潜等，这些被人们口中称为点景，但在一些文章中并没有给点景下完整的定义。 在《芥子园画谱》中对景物这样表述：“山水中点景人物诸式，不可太工，亦不可太无势，全要于山水有顾盼。人似看山，山亦似俯视看人。琴须听月，月亦似静耳听琴。方使观者有恨不跃人其内，与画中人争座位。不尔，则山自山人自人。却不如倪幻霞空山无人之为妙矣。画山水之人物，须清如鹤，望如仙，不可带半点市井气，致为烟霞之站。……于一笔两笔之间，删繁就简，而就至简，天趣宛然，实有数百笔所不能写出者，而此一、两笔忽然而得，方为人微。”《芥子园画谱》点景虽在画面中占极小的比重，却是山水画中重要组成部分。从画家的主观方面看，点景反映了画家当时的生活状态或画家向往的生活环境，同时也是对欣赏画者的一种人文关怀。点景在中国山水画形成与发展的过程中都起到了不可忽视的作用。于这些庙堂、林泉、桥梁之间，画家以此来流露他们的性情，更是蕴含了一番平淡天真的闲情逸致，增加了诗情画意之感。山水画中的点景种类主要分为以下几类：人物、鸟兽、屋舍楼阁、桥船、几席屏榻等杂物。 两宋时期无论是山水画还是人物画都达到了绘画的顶峰，所以拿来两宋时期的山水画来研究点景更具有价值。山水画论《林泉高志――山水训》中说：“世之笃论，谓山水有可行者，有