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2012 新好莱坞的流动美学 ——论1967-1 974年问的美国公路电影 ■徐文松 一，类型概念及美学指向 公路电影(RoadMovie)，常被很宽泛地理解为以各种在路上 【摘要】 的旅程为主体内容，以道路、旷野、车马和人物移动为影像标志， 表现着速度与激情、开拓与冒险、逃亡与追逐、爱情与成长以及反 以公路电影为开端的新好莱坞运动同时也是 抗与救赎诸如此类主题的“道路”或。旅程”叙事电影。这一被当 美国公路电影创作的第一个繁荣期，这一时 下研究者视为“约定俗成”的公路电影概念，存在着两个问题：一 期的公路电影无论是在影像手法还是价值取 是将类型界定等同于叙事模式和影像体系的叠加，二是忽略了公路 向都体现出美国社会文化转型时期的新美学 观念。这个看似边缘的电影类型和它的代表 电影作为现代电影类型的发展历程及其现代性特征。从电影史的 性作品，具有鲜明的风格化特征，它深受欧 角度来看，公路电影是一种首先成熟于美国的现代电影类型，它 洲电影新浪潮的影响，表现出迥异于经典好 以丹尼斯·霍普(Dennis Rider， Hopper)的《逍遥骑士》(Easy 莱坞的文化精神和美学风格。 1 969)为标界，成型于20世纪60年代末期，是欧美现代电影运 动和青年反文化运动的综合产物，承担着现代影像革新和文化批判 【关键词】 的双重时代使命，它的出现宣告了经典好莱坞时代的结束和新好莱 坞现代电影运动的开始。如果说西部片是经典好莱坞时期最富美国 新好莱坞流动美学公路电影 精神特色的电影类型的话。那么公路电影就是现代好莱坞中美国文 化精神与形象的代言，它所表现的正是美国电影中难得一见的自我 反省与批评的自觉。而且自其成型之初起，美国公路电影就开始超 越国界，发挥其艺术影响力，∞欧亚澳各洲的主要国家，在电影中 都能找到与美国公路电影密切相关或直接受其影响而产生的作品。 巴赞在分析美国西部片时曾指出：“类型的本质不能归结于它的 表面元素，形式特征不是根本性的，根本的东西在于类型深层次的 文化意义。”o正是在这个层面上，巴赞指出西部片的深层实质是神 话。同样，在与传统。道路叙事”相似的叙事模式和影像体系下， 公路电影。是主人公处于流动状态的电影……一般而言，其旅程的 轨迹指向自觉或自我认知”。，并且它“常常从一种文化批判的视 角追问：跨越边界、违犯社会限定究竟意昧着什么”固。作为现代 万方数据