现代西方批评理论Ⅳ 形式论.pptVIP

皮尔斯的父亲是哈佛大学天文学和数学教授，他自己在哈佛读了各种科目，取得化学硕士学位。他一生苦于面部神经痛这种罕有疾病，孤独而高傲，为谋生曾在地理测量部门作科学工作。除了曾经在 Johns Hopkins大学短期担任过讲师（学生中有著名哲学家杜威），他申请大学教职均被拒，一生长期在宾夕法尼亚州一个农场上过着离群索居的生活。除了在刊物上的某些单篇文章，他的著作大部分生前没有发表。 陌生化成为俄国形式主义对现代文学理论的标志性贡献，因为它暗中符合了符号学艺术研究的基本原则：符号表达意义，是约定俗成的，但是艺术符号不得不破坏这种约定俗成的关系。因此，在艺术中使符号的形式因素占主导地位。进一步说，陌生化的背景，是符号惯用后失去表现力，文学则用异常的角度，异常的技巧，恢复这种“陌生感”。 因此，符号作为一个系统本身的钝化（habifualization），是艺术形式陌生功能的先决条件。什克洛夫斯基的这个观点影响极大。此后布拉格学派穆卡洛夫斯基提出的“前推论”（foregrounding），雅克布森在五十年代末提出的“诗性即信息指向自身”论，都是这个观念的发展。 延伸阅读 1.《俄国形式主义文论选》，什克洛夫斯基等著，方珊等译（北京三联书店，1989）。此书收集俄国形式主义的论文 14篇，至今是这个学派著作最全面的中文翻译。附录的中译文选自这本文集。为统一术语，本书编者改动了几个词。 2.Victor Erlich，Russian Formalism：History，Doctrine（The Hague：Mouton Publishers，1980）。此书初版于 1955年，后来重版过许多次，是第一本系统介绍俄国形式主义的英语书籍，为当代文学理论界“重新发现”俄国形式主义起了很大作用，至今读来仍不过时。 3.J. M .布洛克曼：《结构主义：莫斯科!布拉格!巴黎》（商务印书馆，1980）。此书把俄国形式主义放在 20世纪理论的主潮中，对理解其意义很有帮助。 艾略特 新批评（The New Criticism）是 20世纪上半期最重要的文学批评学派之一，这一派二三十年代起源于英国和美国，在四五十年代成为美国文学学术界的主导学派，此后英语文学界多元化，但是新批评在文学史上留下了浓重的痕迹。新批评派应当说是文学史上第一个“成功”的形式论，它迫使一个大国所有的文学教学和研究转入崭新的模式。 新批评派对文学持文本中心主义立场，他们主张对文本进行细致的阅读分析，因为他们认为：文学作品的意义都在文本之中，而不是在其外，不在作者的个人创作意图中，也不在文化施加与创作的文化意图之中。他们的论辩是：如果意图没有体现在文本中，那么这些意图与作品无关，不管作者自己如何申说都与文学本身无关；如果意图成功地渗透到作品中，就必然在作品的语言结构中得到充分体现，那么作品本身就是意图的最重要依据。这样的说法，不能说没有道理。由此而产生新批评提倡的“细读法”（close reading），成为新批评派对文学批评实践留下的最重要方法。 新批评派对文学语言的重视，使他们对文学区别于其他文体的“特殊性”提出一系列重要标准，例如英国文学理论家燕卜森（W illiam Empson）提出“复义”（ambiguity）是文学语言的重要特点；美国批评家布鲁克斯（Cleanth Brooks）提出“反讽”（irony）与“悖论”（paradox）是文学语言的特点；美国作家兼批评家沃伦（Robert Penn W arren）则提出“不纯”（impurity）应当是现代文学的原则；而退特（Allan Tate）则提出“张力论”（tension），认为诗歌语言应当在各种对立中获得一种紧张关系，尤其是在内涵与外延之间。 T. S.艾略特（T. S. Eliot，1888—1965），是新批评派的创始人之一，也是 20世纪上半期西方影响最大的诗人，同时又是一位在关键时刻起了关键作用的批评家。艾略特出生于美国一个著名的文化家族，从哈佛大学毕业后，留学欧洲，先后就读于法国巴黎大学和英国牛津大学。1918年毕业后在伦敦做银行职员。 1921年发表现代文学史上划时代的作品长诗《荒原》（ The W aste Land），1922 年开始担任文学理论刊物《标准》（The Criterion）主编，1925年起主持费柏出版社（Faber Faber），1927年艾略特加入英国籍，因此现代英国文学史和美国文学史都要讨论艾略特。1943年发表长诗《四个四重奏》，以此获得 1948年诺贝尔文学奖。艾略特从 30年代后期，一直到 50年代初期，在相当长时期内被公认为是英语文坛领袖。 艾略特的批评生涯分成截然不同的两段：他的第一本论文集《圣林》（ Sacred Wood）出版于 1920年，其中的一系列理论名篇使他成