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中国城市的全球化ＰＫ 　　不久前，第十届威尼斯建筑双年展揭幕的时刻，至少有7个中国城市的影子出现在水城之中。 　　外国建筑师、城市规划者和研究者同样关心中国。抛开那些吸引眼球的论断、建筑效果图、模型和图片，细看出现在威尼斯的中国因素，一个华人社会的内部全球化和被全球化的线索就若隐若现地出现了，中国一度成为此次最热门的话题。 　　 　　北京：可视的混沌未来 　　 　　北京不像上海那样出现在主题展中，而是由个人事务所把它带到了威尼斯DIOCESl博物馆的展览现场。马岩松、早野洋介和党群组成的MAD组合的展览最吸引人的部分就是他们对2050年的北京的幻想――在胡同中修建感应道路、把巨大的广场变成森林公园、在库哈斯设计的中央电视台主楼的上空架设巨大的悬浮综合体等等。这些并没有研究数据支持的想像再次激起了旧的话题――北京和西安一样，有着古老的文明和丰厚的建筑遗产，但是却在如今高速增长的人口、汽车和流动性中有点不知所措，对于城市规划、建筑风格的争论也容易在这样的城市激化。 　　马岩松说自己厌倦了人们喋喋不休地谈论旧建筑是否应该得到保护的旧命题，而要更积极地面对有未来性的主题的讨论，让城市在高密度的人口、更高速度的流动中仍然保持活力。 　　有趣的是，他们的展览是在当地一个有千年历史的博物馆中举行，展览的主题“MAD INCHINA”和越来越让意大利中小企业头疼的“MADE IN CHINA”只有一字之差，这激起了一种复杂的感受。 　　 　　上海：“现代中国”的回环 　　 　　上海作为1 6个样本城市之一出现在旧军械库(CorderiedellArsenale)的主题展中，它以高质量的摄影、录像以及多媒体装置呈现了上海发展过程中的社会、经济与文化变迁，同时也对2010年世界博览会带来的新可能给予关注。 　　总策展人理查德?柏代特(Richard Burdett)以“城市、建筑与社会”作为主题，强调从社会、文化、经济等方面反思建筑与环境及社会的对应关系。柏代特认为上海和纽约、伦敦这样有明显发展阶段的城市不同，在最近十多年来急速膨胀发展。浦东的高楼已经成为中国经济发展的一个象征物，现在的上海似乎在重新扮演她在上个世纪三四十年代的角色：一个迅速发展起来的远东大都会，充满声、光、电的“摩登城市”的中国榜样。柏代特认为这种超常规的发展可能蕴藏着相当多的都市问题。不过和他相熟的库哈斯一贯看好中国，后者认为可以从更积极的视角去看这种超出规划的发展――也许不是“混乱而快速”的“中国式都市化”错了。而是传统的建筑学、城市规划学已经跟不上时代了。 　　 　　杭州：可以放慢脚步吗 　　 　　来自杭州中国美术学院的王澍和许江设计的“瓦园”的确有来自杭州的地气――6万来自乡镇的旧瓦斜斜铺成一个小坡。上面架起竹桥，就把意大利的处女花园的气氛改变成中国味道。 　　王澍喜欢讲边上那棵大树投射到瓦上的影子的美，甚至他还让人现场创作了一幅水墨画，对他来说，汉语的“光阴”是比引进的“空间”、“场所”更有吸引力的词，他说自己在其中发现了国人对建筑的时间性的理解。他说自己在杭州的生活要比北京、上海平和、缓慢，这是一种别样的气质。不过。即使在杭州。大部分地区和中国其他城市一样，在加快速度扩展和心理焦虑之中，很少有人还能慢下来过日常的光阴。 　　 　　香港：这里也有越位 　　 　　乍进香港馆，看到漆黑的脚手架上安置着霓虹灯管，来自深圳的水泥预制板造就的窄窄的楼梯结构透露出的粗砺感容易让人联想到内地的建筑场景。策展人之一叶长安强调，香港和内地一样，在百年来的建筑和城市发展中出现空间、功能、样式、物料、媒介、传承上的主动或被动的“越位”。 　　由于房价高昂，一些香港人把常见的集装箱货柜改造为住所使用，那些蓝色、黄色的简易建筑隐藏在这个繁华都会的边缘地带。和这种非建筑师的草根智慧相比。建筑师们则设计了大量外表规整的白色建筑，看上去比前者还要丑陋。现在。许多香港建筑师北上内地设计房屋，在世界最大的工地上寻找机会。策展人之一的叶长安也在北京有设计规划案，他说自己感觉内地的城市好像把香港五六十年的历史压缩到最近十年的发展中，因此要比香港更混乱、喧闹，无法用经典的城市规划理论定义。 　　 　　台湾：自下而上的小城市 　　 　　台湾地区馆策划人阮庆岳的建筑书《城市漂流》在内地也有出版，那是一部分都市人喜欢的轻松读物。不过他为这次展览避开和超级城市有关的话题，参展建筑师也是远离主流建筑圈的人：刘国沧把即将拆除的老墙改造成具有公共装饰功能和文化记忆的蓝晒图，是他自己找上门去说服业主、公共部门的结果；而黄声远的工作室就在水田边。他把台湾水稻田耕作的影像带到威尼斯这个依靠旅游的城市，提醒人们另一种生活经验的存在；而没有到威尼斯的谢英俊没有送任何模型、装置来，