中国现当代文学第五章 现代话剧的萌芽.pptVIP

* 出版社 社文分社 中国现当代文学 第五章 现代话剧的萌芽 现代话剧是西方的舶来品，但它在中国出现也有深刻的社会根源。鸦片战争后，中国传统戏曲在题材和表现形式上都难以满足观众的要求，一些表现新题材或融入艺术新元素的“文明新戏”应运而生。文明新戏是中国传统戏曲向现代话剧过渡的中间产物，它具有现代话剧的某些特征，但或多或少没有走出传统戏曲的窠臼。 1907年，春柳社编演《黑奴吁天录》，标志着中国现代话剧的诞生，从此之后，这种新型的艺术形式在中国不断发展壮大。“五四”运动的爆发给予中国现代话剧发展的机遇，这一时期的话剧，在题材上以“社会问题剧”为主，在风格上出现了写实与抒情的两种走向，在形式上出现了喜剧、诗剧、历史剧等多方面探索。“五四”时期的话剧探索为现代话剧的发展奠定了坚实的基础。 第一节 社会问题剧与早期写实戏剧 一、基本知识 中国现代话剧的起源最早可以追溯到 19 世纪末出现的“文明新戏”。文 明 新 戏以宣传新的思想、反映新的生活与人物为主要任务，以冲破戏曲程式束缚的写实性语言与动作为主要手段，是与传统戏曲有明显区别的一种戏剧形式。根据文明新戏的发展程度，文学史一般认为 1907 年春柳社编演《黑奴吁天录》是中国现代话剧的开端。 “五四”运动的爆发给予中国现代话剧发展的机遇，受易卜生社会剧的影响，结合中国社会变革期的种种问题，社会问题剧在“五四”时期大量涌现。社会问题剧一般偏于写实，所反映的社会问题都有深厚的现实基础，演员表演也要求符合角色身份，这固然是现代话剧的文体要求，但也开创了中国现代写实话剧的先河。 二、代表作及其导读  泼妇（接选） 欧阳予倩 故事梗概：慎之和素心是一对自由恋爱结婚的现代夫妻，虽然他们的生活方式并不能得到外界的认同，但他们还是坚持自己理想。然而好景不长，慎之经受不了旧传统的诱惑，准备偷偷纳妾，因为害怕素心的责问，他还特意请来姑母和妹妹作为说客。纳妾的礼仪悄悄的进行，一切风平浪静。 就在大家正准备长吁一口气的时候，素心意外的来了。从姑母的口中，素心知道了慎之纳妾的事实，她当即要求丈夫放弃这一计划，并给买来的小妾一定的盘缠……素心的主张并没有得到大家的认可，为了坚持自己的理想，她拿出刀子，以杀死儿子相威胁。素心的举动让所有人惊慌失措，慎之被迫同意素心的决定，让素心带走孩子和王氏。素心在斗争中取得了胜利，但在公婆的眼中，她是个不折不扣的“泼妇”。本剧为独幕剧，本节所选为素心杀子抗争的部分。 【导读】 《泼妇》反映的社会问题是：在新文化运动落潮之后，一部分追求新生活的青年开始走回头路，危害到其他人的权利时，那些受害者该怎么办？抗争，还是妥协？如果把这一问题更具体一些：当妇女的婚姻完整权受到挑战的时候，她们该怎么办？抗争，还是妥协？这在新旧交替的时代是个很普遍的问题。戏剧给出的答案是坚决的抗争。剧作家为了表现出自己的坚决性，还特地在剧本中借用了古希腊悲剧中“杀子”的情节，让素心以“杀子”来维护自己的权利——这种态度的积极意义不言自喻。 压迫（节选） 丁西林 故事梗概：顽固守旧的房东太太整天在外打牌，但又唯恐家中未婚的女儿与房客发生自由恋爱，所以决不把房子租给没有家眷的人。但是女儿的态度相反：决不把房子租给有家眷的人。单身男客吴某在女儿的手上定下了一间房子，但房东太太坚决不同意，两人争执不下，房东太太还因此让女佣去找巡警。这时，一位女房客前来租房，吴某巧妙地向女房客说明了自己的窘境，而女房客智慧地说服他与自己假扮夫妻。这样，在巡警到来时，他们从容地化解了风波，并顺利地租到了房子。 【导读】 名为《压迫》，却是一出喜剧。这反映出丁西林对待生活的态度——从容豁达，也反映出丁西林喜剧的特色——自然智慧。房东太太忙于打牌又担心女儿与单身男房客自由恋爱，女儿出于叛逆偏偏不把房子租给有家眷的人，这本身就充满了喜剧性，是一个腐朽、专制社会荒诞性的具体表现。作为这种荒诞租房制度的直接受害者，单身男客吴先生企图与房东太太进行理论，当两人在荒诞不经的逻辑中进行争执时，戏剧的“笑”果和讽刺性同时实现了。 但有国家机器维持的荒诞并不因不合情理而在争执中落于下风，它反而借助国家机器直接对受害人进行压迫，在巡警即将参与的困境下，吴先生只能选择退让。好在女客的突然到来给了吴先生反败为胜的机会，他利用女客急于租房的心理，巧妙地让女客自己提出假扮成自己的家眷，从而满足了房东太太的要求，也缓解